紅樓夢芳官是誰?芳官生平簡介
芳官，清代小說《紅樓夢》中的女性人物，原姓花，姑蘇人氏，正旦。戲班解散後成了賈寶玉的丫環。芳官的男子氣概在"洗頭事件"和'薔薇硝事件"中展現得淋漓盡致。芳官在羣芳夜宴中唱《賞花時》意蘊深厚，爲後來的故事埋下諸多伏筆。後來由於旁人誣陷，王夫人把她攆了出去，賞她乾孃給她外頭找個女婿，芳官不甘心再被幹娘買賣，便跟水月庵的智通出家去了。
別名
耶律雄奴是番名，有稱頌四海賓服天下太平的含義。衆人簡稱“雄奴”;後來竟被人錯叫作“野驢子”，寶玉就改爲“溫都里納”。
溫都里納
番語是海西弗郎思牙(有人認爲是西班牙，有人認爲是法蘭西)的金星玻璃寶石的意思。衆人嫌拗口，仍翻漢名，就喚“玻璃”。
概述
看過小說的人，一般對芳官都會有較深的印象，不僅僅是她獨特的風格，還有一兩件特轟動的事。
芳官是賈府爲元春省親而買來的十二個戲子中的一個，好像是個花旦，後因宮裏什麼要緊的太妃死了，按舊時規矩不能唱戲多少時間，於是就把小戲子打發散了，走的走，留的留，留下的分配給了各個主子。而芳官則分到了怡紅院，成了寶玉身邊一個相對重要的丫頭。
芳官個性張揚，大有男子氣派，這從寶玉給他取的別名“耶律雄奴”就可以看得出來。也因爲這樣的性格，使她不服輸，好強，不平則鳴。
第一齣倒還好，無傷大雅。第二齣就熱鬧了許多，而且也驚動了許多人。
對手戲
這個大家都有印象，那就是芳官與趙姨娘的對手戲。
趙姨娘雖然是小妾，但相對於丫環來說，地位要高得多，襲人等這些大丫環在她面前也要說好聽話，但芳官不同，不但頂嘴，而且還直接的罵趙姨娘與她們一樣，都是奴才。話雖沒錯，但趙姨娘豈是她能罵得的?此時探春已經是園中主管了，好歹不看僧面看佛面嘛，但芳官是個口無遮攔的小孩子，有什麼說什麼，不但敢頂撞她，而且還敢回罵她。或許捱了打，頂多嘴上出出氣，但芳官還敢動手回敬，雖然沒有直接扇耳光，但那種撒潑，那種豁出去鬧一場，比打更厲害。
結果幾個戲子一起上手，邊上除了看熱鬧的，其餘怕是沒事偷着樂的人了。
不但趙姨娘自己的臉面沒了，連探春也捎帶上了。此事全因芳官而起，憎惡太明顯了。回過頭來說，她要不是拿茉莉粉頂事，趙姨娘自然也鬧不起來。不過這樣也好，討厭趙姨娘的讀者在這一出上，着實開心了一把。
芳官的結局是不好的，前八十回就有了交待，晴雯事出後，這些個有個性的，或較張揚的，或是長相風流的，都被王夫人趕出了怡紅院了。而芳官則到水月庵當尼姑去了。
十二女伶
芳官，大觀園中十二個女伶之一，扮演正旦角色。原是賈薔下姑蘇時買來，在梨香院中演習戲文，以應元妃省親之需。後來十二女伶就在大觀園住下，供賈府主子尋歡作樂。
芳官撥歸怡紅院後，深得寶玉的喜愛。在賈府一般人的眼裏，唱戲的是下賤的營生。女伶們一方面由於地位低下，一方面由於職業特點，封建思想束縛較少，性格中多有一種自發的反抗精神，芳官尤爲突出。她到了怡紅院後，管教她的乾媽賺了她的錢，還要壓制她。她不服壓制，與乾媽評理，得到了寶玉等人的支持。第六十回茉莉粉事件中，趙姨娘對她十分氣惱，並企圖借芳官出一出平日所積下的怨氣。罵道：“這屋裏連三日兩日進來的唱戲的小粉頭們，都三般兩樣掂人分兩放小菜碟兒了。若是別一個，我還不惱，若叫這些小娼婦捉弄了，還成了什麼了?”芳官針鋒相對地頂撞說：“‘梅香拜把子——都是奴才’罷咧!這是何苦來呢!”捱了趙姨娘的耳刮子，芳官便撞頭打滾，哭鬧起來，還以死相脅。 抄撿大觀園後，芳官的所作所爲傳到王夫人那裏，引起王夫人的不滿，下令把唱戲的女孩子們通通趕出大觀園，由各人乾孃帶出，自行聘嫁。芳官不願跟隨乾孃，終日哭鬧，最後削髮爲尼，做了水月庵尼姑智通的徒弟。
梨香院
“卻原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院?”大觀園內，春光明媚，奼紫嫣紅，林妹妹聽了從梨香院飄過來的曲子，不覺心動神搖，感慨纏綿。而此時此刻，梨香院裏那十二個美麗的女孩子，是誰在吟唱着這樣動人的的青春戀曲呢?我便想到了紅樓十二官裏，作者描寫得最爲出色的一個女孩子，那就是芳官。
在《紅樓夢》一書的前四十回裏，梨香院的這十二個年青的少女，留給我們印象最深的莫過於齡官。從元妃省親時奉旨演出，到齡官畫薔、識分定情悟梨香院，這個任性而深情的少女，給讀者留下了深刻的印象。可惜後來齡官不知所終，令人徒然惆悵。但正當此時，另一位唱戲的少女，鮮活地進入了我們的視線，芳官如一枝清新帶露的春花，在大觀園，在怡紅院，綻放了她短暫而又美麗的花期。
芳官在十二個女孩子中，所擔任的角色是正旦，這點在文中約略交代過。賈府遣散梨香院的戲班子，分派到各房時，賈母因芳官是正旦，所以特地指給最鍾愛的孫子寶玉。由此可見，芳官的美麗是出羣的。正旦在京劇中俗稱“青衣”，是因正旦所扮演的角色常穿青色的長衫而得名，一般飾演的角色都爲大家閨秀和有身份的婦女，如前文所引用的《牡丹亭》中的杜麗娘，《西廂記》裏的鶯鶯，第四十八回裏麝月就曾有戲語：“把一個鶯鶯小姐，反弄成拷打紅娘了!”由此可見，芳官若不是容貌美麗，技藝俱佳，便不會擔綱重任。而蕊官是小旦，即便給我們留下深刻印象的齡官，也只是小旦。三十六回裏有“(寶玉)因聞得梨香院的十二個女孩子中有小旦齡官最是唱的好，因此央求她起來唱《嫋晴絲》一套”，十八回省親之時元妃賞識齡官，命她加戲，齡官不肯做非本角的《遊園》、《驚夢》，定要做《相約》、《相罵》。而《遊園》兩出，便是正旦的本角戲目。在這樣的一些小小細節裏，齡官的倔強已經深刻地留在我們的記憶裏。齡官尚且如此出色，作爲正旦的芳官，其美麗風姿已自不必待言。而芳官的美麗，也可以通過這樣的側面體會出來。
怡紅院
美麗的芳官，在梨香院的戲班解散後，被賈母親自指示，安排進了怡紅院。賈母的心理很可愛，她不僅要寶玉身邊的人盡忠職守、品性純良，如襲人、麝月，還要寶玉身邊有許多美麗非凡的女孩子，如晴雯、芳官，她絲毫沒有如王夫人那般的擔心，擔心寶玉被這些“下作小娼婦”勾引壞了。在這樣的寵愛縱容下，怡紅院裏的芳官，渡過了她一生中最開心的一段時光，也綻放了她一生中最美麗的生命之花。 怡紅院中的芳官，也便成爲了這樣一個偶像。首當其衝的是寶二爺，不僅對她關愛有加，甚至在某一方面，將她當做了自己的替身。把她打扮成小子，打扮成匈奴人，給她起洋名叫“溫都里納”，起男性名叫“耶律雄奴”，鬧得天翻地覆。
寶玉，是一種難以言述的滿足，將一個如花似玉的女孩親手塑造，變幻成種種自己嚮往、卻又難以達到的願望，在芳官身上，他實現了自己的某種理想，這裏面有脫略形跡，有灑脫不羈，有對外面世界的朦朧嚮往，有青春情感萌動時的放任發泄。而在芳官，這也是一種從來沒有過的經驗，一半新鮮，一半好奇，一半得意，一半欣喜。喜的是出衆的少年公子寶玉，竟這樣毫無顧忌地表示對她的欣賞和喜愛，在某種程度上，寶玉和她心心相印，同聲同氣。兩人可以同桌吃飯，同杯飲酒，同榻睡覺，甚至打扮上也像“一對雙生的兄弟”!這一切，只有芳官能做到，芳官以她豐富的戲劇經驗，半真半假，半醉半醒，十分準確而又微妙地把握了自己所擔任的角色，與寶玉合作得天衣無縫，演繹得淋漓盡致。寶玉是芳官的知己，而在這一時刻，也只有芳官纔是寶玉的知己，黛玉不是，襲人不是，晴雯也不是，只有芳官，讓寶玉的這種偶像心理得到了暢快淋漓的發揮。而芳官也因之獲得了一種滿足，一種堪以誇耀的成就感：我是出色的，我是獨特的!
而其餘衆人，怡紅院的大小丫鬟們，甚至大觀園裏的主子姑娘們，也都基於這種心理，對芳官予以接受和喜愛。芳官就如一個大衆的偶像，這個偶像不必十全十美，但一定要讓大家都能接受。而在如此活色生香的演出面前，想不感動也難。芳官的美麗，贏得了大觀園年輕一代的喜愛和讚賞。於是湘雲和寶琴也忍不住，將豆官葵官改妝換名，襲人晴雯也禁不住，在寶玉生日的晚上飲酒唱曲，醉臥怡紅院。芳官就是有這樣一種魅力，晴雯可以罵小紅，罵墜兒，可是儘管口中笑罵芳官“狐媚子”，心裏卻依舊如昔。麝月襲人在芳官遭欺負時，都挺身而出，竭力迴護。而寶玉更是感嘆芳官藕官等人：“天既生這樣人，又何用我這鬚眉濁物玷辱世界!”竟沒有人看不起芳官，沒有人因她的戲子身份而貶低她，踐踏她。這可以說是一種奇異的心理，越是美麗的人，人們越是願意看到她的優點，而願意忽視她的缺點，即使犯了錯誤，也會很輕易的諒解她。因爲人們心中的偶像，是美麗的，潔淨的，高貴的，是完美的，芳官，就在人們這樣的偶像情結中，渡過了這一段任性而美好的時光。
