委拉斯開茲，西班牙畫家，全名叫做迭戈·羅德里格斯·德席爾瓦-委拉斯開茲，外文名西班牙語：Diego Rodríguez de Silva y Velázquez，生卒時間1599年6月6日-1660年8月6日。
簡介
委拉斯開茲，又譯名委拉斯貴支，全名迭戈·羅德里格斯·德席爾瓦-委拉斯開茲(1599年6月6日-1660年8月6日)，是17世紀西班牙最偉大的畫家，對後來的畫家影響很大，弗朗西斯科·戈雅認爲他是自己的“偉大教師之一”。委拉斯開茲對印象派的影響也很大。
人物生平
早年與家庭
委拉斯開茲出生於西班牙塞維利亞，父親胡安·羅德里開茲·德·西勒瓦是祖籍葡萄牙的小貴族、律師，母親羅裏瑪·委拉斯開茲是塞維利亞的貴族世家，依據當地習慣，姓隨父母中家世身份高的人，因此他隨母姓。
委拉斯開茲的作品《宮娥》
他一生平穩，幼年受過良好的教育，很早就表現出繪畫才能，在當時塞維利亞最有名的畫家赫列拉門下學習，赫列拉不贊成當時塞維利亞畫壇追隨意大利的風尚，是一位大膽有想象力的畫家，但脾氣暴躁，學生多數半途離去，委拉斯開茲也是同樣，只隨他學習了一年，但這一年對他一生都有影響，委拉斯開茲從他那兒學到了如何使用長頭畫筆。因此委拉斯開茲的畫中顏色好像被輕輕地畫上，漂浮在畫面上，令後來人望塵莫及。
他後來跟隨巴契科學習了5年，巴契科沒有太大的才華，但喜歡鑽研理論，有些好的作品也是模仿拉斐爾的畫風。在巴契科這裏，委拉斯開茲學習了構圖和透視，熟悉了塞維利亞的文學和藝術圈子。他堅持了素描寫生的訓練，畫一切事物-陶罐、鳥、魚、水果、花和農村的普通人，他僱傭了一個農村的孩子做他的僕人和模特，讓他作出各種表情-哭、笑等，畫了大量的頭像。學習了巴契科的許多藏書，最後和巴契科的女兒結了婚。
他在塞維利亞已略有名望，他的妻子生了兩個女兒，小女兒夭折了，大女兒嫁了一位畫家，在這個時期他創作了一些靜物畫和風俗畫，《煎雞蛋的婦人》、《早餐》、《水販》和一些宗教畫《基督和艾瑪的朝聖》、《沙漠中的聖約翰》等，在這個時期，他大量地使用暖色調，表現的都是日常生活，聖約翰如同一個年輕的農民。
馬德里與國王腓力四世
在1622年委拉斯開茲23歲時前往馬德里尋找工作，帶着給大臣豐西卡的一封介紹信但沒受到重視，只和豐西卡的僕人們一起混了幾個月，不過他可能已經受到注意，第二年國王腓力四世首相就用50金幣把他招回，這次他的岳父陪同他去馬德里，據說他爲大臣畫了一幅肖像受到國王的讚賞，1624年，腓力四世給他500金幣的安家費，將全家接到馬德里，開始在宮廷供職直到去世。
腓力四世平庸懶惰，可是愛好藝術，他很快就發現了委拉斯開茲的才華，宣佈今後不再允許其他畫家畫自己的肖像，每月付給委拉斯開茲20金幣的工資，另加醫療費，提供免費住房，對他畫的每一幅畫另外付費。在他此後餘生的36年中，始終是委拉斯開茲的保護人和朋友。委拉斯開茲這一時期爲國王畫了許多肖像，但流傳下來的不多。在普拉多博物館中還存有兩幅國王的肖像，這個時期委拉斯開茲畫風改變更爲精細。
1628年魯本斯以尼德蘭外交使節身份來到馬德里，停留了9個月，委拉斯開茲被國王任命接待他並作爲他參觀西班牙藝術珍寶的嚮導，魯本斯當時的聲名已經如日中天，他的藝術見解使委拉斯開茲受益非淺，但沒有改變委拉斯開茲的西班牙風格，他非常欣賞委拉斯開茲的才華，極力勸說委拉斯開茲去意大利觀摩那些偉大畫家的作品。
1627年國王舉辦西班牙畫家的繪畫競賽，委拉斯開茲獲勝，獲勝的獎品是被任命爲貴族侍招，每天增加12個銀幣的工資(相當宮廷理髮師的工資)，一年90金幣的服裝費(相當宮廷小丑的服裝費)。1629年他畫的作品《酒神巴庫斯》也獲得了100金幣的獎賞，這幅畫的西班牙名稱也叫《醉漢們》，實際描畫的是典型的西班牙農村風情。
遊歷意大利
1629年腓力四世批准委拉斯開茲到意大利遊歷，工資照發，另外給了他400金幣，首相又給了他200金幣，他從巴塞羅那乘船，由斯賓諾拉侯爵陪同，斯賓諾拉侯爵去米蘭指揮他的軍隊，斯賓諾拉侯爵是荷蘭佈雷達的征服者，後來委拉斯開茲畫了《佈雷達投降》。
委拉斯開茲的作品《教皇英諾森十世像》
他先後訪問了威尼斯、羅馬、佛羅倫薩等地，當時意大利處於西班牙控制之下，他在各地受到優待，臨摹了不少大師們的作品，在佛羅倫薩住在美第奇別墅，創作了一些風景畫，在羅馬住了一年，創作了《火神的鍛造廠》。1631年回國，國王準備了一把通往他畫室的鑰匙，每天都要在他那兒“站上幾個鐘頭”，他畫了大量的肖像畫，並陪着國王在國內到處旅行。現存的國王肖像大約有40多幅，還爲王后、王子、公主們畫了許多肖像。
再遊意大利
1648年他第二次訪問意大利，奉命爲國王收購藝術品，1650年在羅馬住了一年，和法國畫家普桑、克羅德·勞蘭以及一些意大利畫家結爲好友。他受到教皇的款待，爲了答謝，他爲教皇英諾森十世畫了一幅肖像，據說一位主教從懸掛這幅畫的門旁走過，回頭小聲對同伴說：“講話聲音小點，教皇在這兒了”可見其逼真程度。委拉斯開茲被接納爲羅馬畫院 - 聖路加公會的外籍成員。
宮廷總管
1651年他回國，立即被提升爲“宮廷總管”，他創作了《鏡前的維納斯》，這是宗教嚴厲的17世紀西班牙少有的裸體像之一，也是委拉斯開茲現存作品中唯一的裸體像。1656年他創作了兩幅最著名的作品《宮娥》和《紡紗女》，《紡紗女》的構圖和光色明暗的對比曾影響了印象派的畫家克勞德·莫奈等人。
委拉斯開茲的作品《鏡前的維納斯》
晚年
以後他忙於宮廷瑣事沒有大幅的創作，1660年，他爲西班牙公主和法國國王路易十四世在法西交界的河中小島籌備婚禮，及王室成員全部旅途事宜，馬德里人們謠傳他被累死。當他在家人的驚喜中疲憊地回來了，但仍然得伺候國王7月31日祭宴，回家後即不能起牀，8月6日與世長辭。
他埋葬在聖胡安教堂，8天之後，他的妻子安葬在他身旁。但教堂毀於1811年法國拿破崙入侵的戰火，現在已經無處找到他的墓地。
他從沒有創立過畫派，他去世後西班牙王國很快就沒落了，直到200年後人們重新發現他的偉大。
人物評價
人們公認委拉斯開茲是西班牙最偉大的肖像畫大師，可是有人卻妒嫉他說：“委拉斯開茲只會畫人頭，別的就一無所長了。”畫家尖刻地回敬道：“這位君子對我太過獎了，他應該知道西班牙還沒有人能真正地畫好人頭。”委拉斯開茲是位自尊好勝的大畫家，他曾說過寧做西班牙第一流畫家的最末一位，也不當第二流畫家的第一位，而他的才能卻證明他是西班牙畫史上第一位大師。畫家爲了表明自己的繪畫成就不侷限於肖像畫，曾相繼畫過許多風俗畫和歷史畫，這些畫都屬於歐洲畫壇第一流的傑作。委拉斯開茲的繪畫反映社會生活時既不頌揚也不譴責。在許多描繪社會底層大衆的畫面上，既不是讚美貧窮的聖潔，也不是對貧窮的鄙視，他的畫對社會的啓示意義很少，他認爲自己是藝術家，而不是政治家和革命家。而且他是隻限於再現現實的藝術家，他所理解的現實主義是：只把自己看到的如實地描繪在畫布上罷了。《紡紗女》是他直接描繪紡紗女工的作品。
我們縱觀委拉斯開茲的全部作品，發現他的畫尤爲重視色彩表現，這種造型觀念是他從威尼斯畫派大師成就中獲得的。他的作品色彩繽紛，再現了人類自然的美妙。他的色彩超過了前輩大師，他使用複雜的色彩表現技巧。爲了更充分地表現對象，有時把顏色直接堆塗到畫布上，然後再用畫筆來精緻地刻畫。他對暗部色彩表現非常用心，任何物體的暗部和陰影都是由豐富的色彩組成的。他一般不使用習慣用的棕色或黑色來處理暗部。
委拉斯開茲出生平凡，雖然身爲宮廷畫師，可只有相當於小丑的社會地位。直到畫家60歲時，國王爲了表彰他的藝術貢獻，才賜給他西班牙貴族的稱號。其實這只是將一位偉大的平民藝術家降到了貴族的地位。無論是平民還是貴族，委拉斯開茲仍然是偉大的現實主義畫家。
著名作品列表
《小丑和狗的畫像(英語：Portrait of a Buffoon with a Dog)》長期認爲是委拉斯開茲的作品，但也可能是其他畫家的作品
委拉斯開茲不是位多產的畫家，估計其已知的油畫只有110至120幅。不過在這些畫作中，有些著名且有影響力的作品。
《火神的鍛造廠(英語：Apollo in the Forge of Vulcan)》(1630年)–帆布上的油畫，223x290cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《耶穌與馬大和馬利亞在一起(英語：Christ in the House of Martha and Mary (Velázquez))》–帆布上的油畫，63x103.5cm，目前在倫敦的國家美術館
《在十字架上的基督(英語：Christ Crucified (Velázquez))》(1631年)–帆布上的油畫，2248x 169cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《德謨克利特》(約1630年)–帆布上的油畫，101x81cm，目前在魯昂美術館
《酒神巴庫斯(英語：The Triumph of Bacchus)》(1628–1629年)–帆布上的油畫，165x225cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《聖托馬斯的誘惑(英語：Temptation of St Thomas (Velázquez))》(1632年)–帆布上的油畫，244x 203cm，目前在西班牙的奧裏韋拉主教座堂
《奧利瓦雷斯伯爵-公爵的馬術肖像(英語：Equestrian portrait of Count-Duke de Olivares)》(1634年)–帆布上的油畫，313x239cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《埃索波》(Esopo，1639–1640年)–帆布上的油畫，179×4cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《煎蛋的婦人》(Old Woman Frying Eggs，約1618年)–帆布上的油畫，105×119cm，目前在艾丁堡的蘇格蘭國家畫廊
《La reina Isabel de Borbón a caballo》(1629年)–帆布上的油畫，301x314cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《奧·拉克妮傳說(英語：Las Hilanderas (Velázquez))》(約1657年)-帆布上的油畫，167×252cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《宮娥》(1656年)-帆布上的油畫，318×276cm
《休息的瑪爾斯(英語：Mars Resting)》(1640)-帆布上的油畫，179×95cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《Menipo》(1639–1640年)-帆布上的油畫，179×94cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《墨丘利和和阿古斯》(Mercury and Argus，1659年)-帆布上的油畫，127×248cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《奧利瓦雷斯伯爵-公爵的肖像(聖保羅)(英語：Portrait of the Count-Duke of Olivares (São Paulo))》(1624年)–帆布上的油畫，202x107cm，目前在聖保羅藝術博物館
《奧利瓦雷斯伯爵-公爵的肖像(艾米塔吉)(英語：Portrait of the Count-Duke of Olivares (Hermitage))》(1635年)–帆布上的油畫，67×54.5cm，目前在聖彼得堡的埃爾米塔日博物館
《教皇英諾森十世像》(約1650年)–帆布上的油畫，141x119cm，羅馬的多利亞·潘菲利美術館
《胡安·帕雷哈的肖像(英語：Portrait of Juan de Pareja)》(1650年)–帆布上的油畫，81.3x69.9cm，紐約大都會博物館-->
《粉紅色洋裝的馬佳莉塔·德雷莎公主》(Infanta Margarita Teresa in a Pink Dress，約1653/1654年)—帆布上的油畫，128x99.5cm，目前在維也納的藝術史博物館
《藍色洋裝的馬佳莉塔·德雷莎公主(英語：Infanta Margarita Teresa in a Blue Dress)》(1659年)–帆布上的油畫，127x107cm，目前在維也納的藝術史博物館
《西班牙公主馬佳莉塔·德雷莎》(Margarita Teresa，Infanta of Spain，約1655年)–帆布上的油畫，目前在布拉格的洛克維茲宮
《菲利浦·玻思別王子》(Infant Philipp Prosper，1659年)–帆布上的油畫，129x99cm，目前在維也納的藝術史博物館
《Jerónima de la Asunción》(1620年)–帆布上的油畫，79x51cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《鏡前的維納斯》(約1648–1651年)–帆布上的油畫，122×177cm，目前在倫敦的國家美術館
《布拉達之降(英語：The Surrender of Breda)》(1633–1635年)–帆布上的油畫，307×367cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《三博士來朝(英語：Adoration of the Magi (Velázquez))》(1619年)–帆布上的油畫，203× 125cm，目前在馬德里的普拉多博物館
《拿扇子的女人(英語：The Lady with a Fan)》(約1638–1639年)–木頭上的油畫，69x51cm，目前在倫敦的華勒斯典藏館
《午餐(英語：The Lunch (Velázquez))》(約1617年)–帆布上的油畫，108x102cm,，目前在聖彼得堡的埃爾米塔日博物館
《塞維利亞賣水者(英語：The Waterseller of Seville (Velázquez))》(約1620年)–帆布上的油畫，105 ×80cm，目前在倫敦的阿普斯利邸宅
《聖保羅(英語：San Pablo (Velázquez))》(約1618年)–帆布上的油畫，99x78cm，目前在巴賽隆納的加泰羅尼亞國家藝術博物館
作品簡介
委拉斯開茲曾赴意大利研究文藝復興諸大師的繪畫，深受威尼斯畫派的影響。反對追求外表的虛飾，主張真實地描寫現實。善於表現人物的性格特徵，筆觸自然、色彩明亮。代表作有《教皇英諾森十世肖像》、《紡織女》、《宮娥》等。委拉斯開茲的作品原來大部分收藏在馬德里的博物館中默默無聞，在1811年法國入侵西班牙的戰爭中，被外界所瞭解，但基於想讓公衆欣賞，並沒有被佔領軍破壞和盜走。
委拉斯開茲是一位現實主義的畫家，他通常只畫所見到的事物，所畫的人物，幾乎能走出畫面;他也畫過一些宗教畫，但其中的神像宛如人間，充滿緊張和痛苦的表情;他畫的馬和狗充滿活力。經過鑑定家克蒂斯的鑑定，委拉斯開茲有274幅作品存世，其中有121幅存英國、13幅存法國、12幅存奧地利、7幅存俄羅斯、7幅存德國，但勃魯特認爲在英國的作品只有14幅是他的真跡。委拉斯開茲的其餘作品，大部分收藏在西班牙馬德里的普拉多博物館，大約展出有60多幅。但遺憾的是，在他的家鄉，西班牙的文學藝術中心及當時對新大陸的主要貿易中心塞維利亞卻沒有收藏他的作品。美術史學家將委拉斯開茲的作品分爲三個時期，第一次訪問意大利之前爲第一時期，第二次訪問意大利之後爲第三時期，但委拉斯開茲的作品很少註明日期，只能從繪畫風格上分。
