卡洛·哥爾多尼，全名叫做卡羅·奧斯瓦爾多·哥爾多尼，意大利劇作家，意大利語叫做Carlo Osvaldo Goldoni，生卒時間1707年2月25日-1793年2月6日。
早年
1707年2月25日卡洛·哥爾多尼出生於威尼斯。祖父是個摩德納的律師，父親是個醫生或藥劑師，在佩魯賈開業行醫。哥爾多尼父親對戲劇的熱愛影響了哥爾多尼，他九歲時就寫了自己的第一個劇本，並跟着父親四處巡迴演出過幾幕戲。他在耶穌會教士的教育下完成了基礎教育，父親把他留在裏米尼，接受多明我會哲學家坎里尼的教育，但他不喜歡坎里尼的正統教育方式，利用課餘時間讀了阿里斯托芬、米南德、普勞圖斯和泰倫斯這些古希臘和古羅馬劇作家的作品。不久他逃出來加入了一個巡迴劇團，和他們一起演出，回到了在摩德納的母親家中。
1723年哥爾多尼獲得了一筆獎學金，被送入帕維亞大學的吉斯雷利學院就讀，哥爾多尼不喜歡該學院教育僧侶般的教育方式。1726年，要上三年級的哥爾多尼寫了一篇諷刺詩，諷刺了當時幾個頭面家族，被驅逐出了學院和帕維亞。沮喪的他跟隨父親到了烏迪內，父親在當地行醫，他則繼續學習法律，其間完成了自己的第一個喜劇《父親和歌手》,最後拿到了帕多瓦大學的法學文憑。1731年哥爾多尼的父親去世，爲了逃避家裏安排的婚姻，他到了米蘭和維羅納等地，爲各地的劇院撰寫劇本。
劇本創作
當時的聖盧克劇院，今日稱哥爾多尼劇院，內部設計保持着1720年代的原貌
1733-1734年間哥爾多尼完成了悲劇《阿瑪拉蘇塔》和《貝里薩留》，後者受到威尼斯的卡薩里劇團的欣賞。卡薩里希望哥爾多尼回到威尼斯撰寫劇本和導演《貝里薩留》此劇，哥爾多尼接受了邀請。1734年11月底《貝里薩留》上演獲得了成功。1736年，他在熱那亞娶了妮可萊塔·考尼奧爲妻。1738年完成了自己第一個喜劇劇本《莫默羅·考提桑》。1739年他的《破產》一劇也獲得了很大成功，還擔任過熱那亞共和國駐威尼斯的領事。但不久意大利開始戰事頻頻，暴徒橫行，生活費用高漲。到了1741年，哥爾多尼已經是內有債臺高築外有暴徒威脅，只好離開威尼斯。
哥爾多尼先到了博洛尼亞，後來又在比薩居住了三年，期間邀請他創作劇本的要求接踵而至。哥爾多尼只得白天從事法律事務，晚上繼續撰寫劇本。當時在意大利流行的是“即興喜劇”，其中的主要角色、角色性格和情節走向都是固定的，總有插科打諢、製造笑料的丑角、思想陳舊頑固的商人和博學但好吹牛的博士，沒有固定的臺詞和劇本，演員戴着代表身份的假面，根據一份簡單的提綱“幕表”在臺上即興表演。哥爾多尼儘管也寫過這種即興喜劇，但對這種形式並不滿意，他開始了進行“戲劇改革”。1745年哥爾多尼完成了名作《一僕二主》，由薩切尼劇團在米蘭演出。
1746年哥爾多尼結識了演員季洛姆·梅德巴克，她很支持哥爾多尼的喜劇創作。第二年哥爾多尼成爲梅德巴克劇團的正式劇本作家，並回到了闊別五年的故鄉。哥爾多尼的合同要求他每年要爲該劇團創作十個劇本，哥爾多尼從此開始了他創作中最旺盛的階段。爲了慶祝1748年和1749年的狂歡節，哥爾多尼分別完成了《狡猾的寡婦》和第一部具有完整劇本和佈景說明的《優雅的女人》。1750年在《未出閣的帕梅拉》中，他正式取消了假面演員。1753-1762年哥爾多尼改爲聖路加劇院(現名哥爾多尼劇院)創作劇本。在哥爾多尼這一時期的作品如《女店主》、《封建主》和《老頑固們》中，他更加貼近現實，塑造了衆多自高自大的貴族和辛勤樂觀的平民形象。
晚年
哥爾多尼的喜劇改革之路並不平坦，遭到了各方面的壓力：不少演員習慣於即興喜劇中戴着假面演戲，對他的喜劇風格頗有微詞;堅持即興喜劇創作的喜劇作家也反對他，劇作家佩德羅·切阿里創作即興喜劇的劇來和他對抗，1761-1766年間，著名喜劇作家卡洛·戈齊也創作了以《三個橘子的愛情》爲代表的一系列童話劇，劇情取材於民間文學，充滿幻想和離奇。在劇中戈齊用風趣辛辣的語言嘲諷了哥爾多尼的創作;壓力中最令哥爾多尼傷心的是觀衆的態度，多數觀衆仍喜歡即興發揮的臺詞和一成不變的情節，而他自己的作品時而成功時而失敗。在面臨壓力的同時，法國啓蒙思想家如伏爾泰等人支持着哥爾多尼。
啓蒙思想家的支持與長期希望到巴黎看看的夙願讓哥爾多尼於1761年接受邀請，到了法國。他本想在法國待上兩年，但對巴黎的喜愛和年齡讓他終其一生未能回到意大利。哥爾多尼到了法國不久，就開始着手執導第一部喜劇，卻發現法國演員中也有很多更習慣於即興喜劇。爲了迎合觀衆，他不得不在即興喜劇和自己的創作風格之間搖擺。1787年哥爾多尼完成了《回憶錄》，回顧了自己一生的創作，對博馬舍等作家表示了支持。法國大革命前夕，哥爾多尼的薪俸被取消，一隻眼睛失明的他在窮困潦倒裏度過了殘生。1793年法國議會決定歸還他的薪俸，但在前一天，他已經離開了人世。
主要作品
1830年哥爾多尼全集中的《一僕二主》插圖
《格里塞爾達》(1734)，哥爾多尼和安東尼奧·維瓦爾第合作改編的音樂劇，上演後獲得好評。
《一僕二主》(1745)，主題是一個不識字的僕人伺候兩個主人，引起了一連串的誤會，陷入了困境，最後憑藉自己的機智解決了矛盾。作品仍然帶有即興喜劇的遺留，其中的臺詞是在表演到最後才定型下來的，但其中的主人公的性格已經有了多面化的描寫。
《狡猾的寡婦》(1748)，以一位年輕、美麗和機智的寡婦爲主人公，描述她在自己的諸多貴族追求者之間周旋，最終揭露了他們只是想逢場作戲的本質。
《高雅的女人》(1749)，第一次正式使用了固定的劇本，並帶有佈景說明，演員開始在劇本的框架下表演。
《未出閣的帕梅拉》(1750)根據英國小說家塞繆爾·理查森的《帕梅拉》改編，演員以真實面貌登場，取代了即興喜劇中的假面人物。
《喜劇劇院》(1750-1751)，哥爾多尼直接闡明瞭自己的喜劇理論，主張應廢除假面和幕表，創作反映現實生活的臺詞固定的喜劇，
《封建主》(1752)寫名叫弗洛林達的侯爵去接受新莊園，爲非作歹、調戲婦女，最後被莊園的農民痛打了一頓。本劇中的農民不同於即興喜劇中一貫愚蠢的農民，而是純潔善良，敢於爲維護自己利益作鬥爭。同時，哥爾多尼也諷刺了封建貴族。
《女店主》(1753)塑造了愚蠢無能的貴族、辛勤樂觀、光彩照人的女店主和樸質爽朗的平民僕人形象，整個客店彷彿就是威尼斯社會的縮影。
《老頑固們》(1760)寫了一對商人盧納多和馬裏齊奧爲各自的兒子和女兒配婚。盧納多的女兒在一位平民太太的介紹下，和馬裏齊奧的兒子見了面，兩人產生了愛情訂了婚約。兩個老頑固得知大怒，欲撕毀婚約。平民太太怒斥了兩個老頑固。
《乖戾的慈善家》(1771),爲後來的路易十六和瑪麗·安託瓦內特結婚所作，爲他在法國獲得了很高的聲譽。
《回憶錄》(1784)
參考文獻
呂同六. 外國名作家傳(中). 中國社會科學出版社. 1979年: 385-387頁.
張世華. 意大利文學史(中). 上海外語教育出版社. 2005: 240-247頁. ISBN 978-7-81080-718-0 (中文).
