5月1日，王晶導演的電影《追虎擒龍》院線開畫。老王作品，素來可以分爲認真了和不認真兩種。依據《追虎擒龍》影片整體質量而言，這部電影屬於王晶導演較爲認真的作品，雖然和《追龍》略有差距，但可以算得上是王晶導演作品裏邊中等偏上的。如果有港片情懷的影迷，在《追虎擒龍》當中不會感到失望。
《追虎擒龍》可以作爲《追龍》的真正續作存在。《追龍》講的是黑白兩道兩位人物的崛起。《追虎擒龍》則講的是他們的最終隕落。牽着多少還帶着香港古惑仔電影的個人英雄主義，而後者《追虎擒龍》則是典型的港味“警匪片”，是影迷們非常熟悉的廉政公署如何讓兩個梟首“有權保持沉默”。
先說這部電影不足的地方。如果和《追龍》相比，《追虎擒龍》顯然在打戲上是不足的。雖然這部新片當中也有一些打戲，包括一些槍戰、黑道勢力的火拼等等，但是，在個人武打動作設計上，是不如《追龍》更刺激的。如果影迷只是對武打片感興趣的話，這部《追虎擒龍》還是欠缺那麼一點味道。
不過，這部《追虎擒龍》顯然在打戲之外尋求更好的戲劇張力。如果把該片簡單分爲三幕式的話，第一幕是跛豪、徐樂如何構建，爲非作歹，最終搞得天怒人怨。第二幕是廉政公署如何查辦跛豪徐樂，他們又如何進行有效反擊。第三幕則是故事總攻，廉政公署最終通過瓦解他們二人，取得決定性的勝利。這三幕式，尤其是第一幕和第二幕的戲劇張力非常充足。
第一幕當中，爲非作歹、天怒人怨的內容，王晶導演帶來了非常充沛的橋段敘事張力，被撞暈的男孩、走到法庭門口不敢起訴的女孩等等。這些都是真正的平民視角，是對跛豪、徐樂勾結的時代的最有效批判。這些內容，足以帶出影迷對於兩個梟首的憤怒之情。而第二幕當中的廉政公署成立，調查取證兩個梟首，遭遇兩個梟首的反擊等等，都是矛盾衝突層層遞進的。尤其是兩個梟首組織罷工的內容，讓整部電影的戲劇性更強。
更爲值得注意的是，在第二幕當中，《追虎擒龍》也提出了很多的“悖論”，尤其是徐樂等人爲自己“辯論”的內容。徐樂認爲，自己和跛豪一起，建立了香港的秩序，雖然依舊是貪污腐敗，但至少這些內容都是有理有據、有規有矩了，正是因爲他們建立的秩序，香港才能實現安居樂業、經濟繁榮等等。從徐樂、跛豪的角度講，這種說法是成立的。但是，從另一面講，他們帶來的新秩序，也藏着第一幕當中的那麼多不公正。
這其實就是非常有效的戲劇張力了。讓正反兩方都形成自己的行爲價值觀念，讓兩種世界觀對抗起來，並且最終在對抗當中讓影迷形成一種傾倒性，願意移情，希望真正正義的一方去獲勝。電影的第一幕和第二幕，完成得非常不錯。所有的影迷情緒，都等待第三幕的真正反攻了。
依舊以往港片的特點而言，第三幕的故事總攻階段，將可能是用打戲收場，一場接着一場密集度非常高的“武戲”，推升影迷的觀影情緒。而這一次，《追虎擒龍》卻沒有這麼簡單粗暴。相反，在第三幕當中，王晶採用了非常剋制的敘事，抓跛豪，抓徐樂，都“文”了一些。顯然，無論是跛豪，還是徐樂，至少是一代梟首了，讓他們自己打打殺殺，似乎也並不妥帖。因此，最終的抓捕，劍拔弩張，但真正主角們沒有動武。這是影迷審美上的遺憾，但是編劇創作上的成功。
《追虎擒龍》其實是反高潮式的第三幕創作方法。當我們都覺得第三幕故事總攻應該有更爲激烈的打鬥的時候，王晶卻給了影迷“一悶棍”——就是用這種平靜的抓捕來完成最後一幕的故事，讓影迷在情緒的平靜當中見證一代梟首們的隕落。關於這種反高潮式的電影創作方式，時好時壞，需要留給影迷自行認知。有喜歡這種結局設計方式的影迷，也便有並不喜歡的。
這一次，幾位晶女郎的戲都不足。《追虎擒龍》是四大男主的戲劇衝突，廉政公署的古天樂和林家棟，對抗梁家輝、吳鎮宇。四大“影帝”的對抗，自帶看點不少。而這些看點內容之外，晶女郎們的很多戲份，其實是可有可無的。換言之，《追虎擒龍》沒有搞一般電影的套路敘事，沒有什麼男主們的情感線。這是非常乾脆利落的敘事。整體來講，《追虎擒龍》算是王晶導演的認真之作。
