12月20日晚間，愛奇藝迷霧劇場的電視劇《誰是兇手》播出大結局內容。跟觀衆了逗了16集的劇情，最終連環殺的真兇竟然是一個精神病人，而這個精神病人行兇的目的，竟然是自己以爲和受害者們是家人，受害者們一要結婚，他就去謀害之。作爲懸疑推理劇，《誰是兇手》拿這樣的結局給觀衆，顯然是不夠妥帖的。
精神病人行兇，製造了多起連環殺，而且可以在社會當中隱藏多年，一直不被發現，這種懸疑劇的結尾，不得不讓觀衆想起，曾經的院線電影懸疑驚悚片們，前邊扯了一大堆的懸疑內容，最終無法自圓其說了，就搞一個都是做夢來收場。這次，《誰是兇手》的精神病人收尾，和曾經那些爛俗驚悚片的夢境收場，何其相似。這種收尾，實際上是對觀衆基礎性審美智商的不夠尊重。
對於觀衆而言，讓誰成爲兇手，顯然不是那麼重要，大家最需要劇情去解答的，是這個兇手，爲何要製造這麼多的無辜事件，而這些犯罪行爲發生之後，他又是如何可以隱藏幾十年之久的?乃至於在劇情內容當中，這個犯罪兇手如何能夠次次潛入到沈雨家中，並且神不知鬼不覺。在一個監控密佈的當下，這個犯罪真兇，這些內容都是如何做到的!
如果劇情拒絕回答這些問題，只拿“精神病人有時候也是高手”來搪塞觀衆，那觀衆似乎也沒有必要對這類電視劇客氣了。看《誰是兇手》大結局的時候，我已經出離憤怒了——比如，真兇因爲給飯店裏邊幫忙一天，所以就可以做一桌子菜給沈雨吃，編劇是多胡編亂造，才能這麼寫呢?首先，飯店裏邊一桌子菜的價錢，可是普通幫工一天賺不出來的。其次，正規的飯店後廚，有嚴格的健康規章制度，非自家員工不得入內，即使自己員工，沒有健康證也不能入內。
劇情內容當中，說這個兇手隱藏在沈雨身邊十多年之久，並且在城中村的出租房當中居住，靠在工地打工來隱藏身份。一個百萬人口的城市，當下的管理水平，會讓假身份證持有者能夠在城中村租到房子?會讓他沒有身份證就能工地打工?這些嚴重的錯誤，已經讓這部電視劇無法自圓其說。但凡有一丁點普通生活的經驗，也知道，現在大城市的城中村，也不是髒亂差的，不是管理不到位的，相反，大家都嚴格落實了房主負責制。如果還有哪個流量粉絲想洗地的話，請告訴我，哪個城市的城中村沒有落實這個房主負責制，咱們一起查漏補缺好了。
乃至於工地當中!都什麼年代了，竟然還有編劇落伍到以爲一個殺人犯可以藏匿在工地當中，並且各種賺錢，還有了汽車。我問了好幾位做工程的朋友，答案是相同的，工資到卡，假身份證連工資都領不出來。這項政策，已經有很多年了。包括工地上嚴查身份證訊息，從有農民工這個概念開始，就是如此。工地上想場次犯罪分子，真是天方夜譚!
因此，電視劇《誰是兇手》連基礎性的真實都沒有。而劇情當中，這個藏匿在工地，住在城中村的犯罪分子，竟然還可以次次潛入到沈雨鎖着門窗的房間當中，是騎着奧特曼飛進去的嗎?乾脆，直接嘲諷反問之，騎着編劇飛進去的好了。這麼多嚴重的劇情硬傷，反覆證明一個真相，《誰是兇手》過分胡編亂造，架不住推敲了。但是，這些胡編亂造，依舊不是《誰是兇手》乃至於愛奇藝迷霧劇場的最大問題。
迷霧劇場在《誰是兇手》上的最大問題，是不知道犯罪懸疑推理劇的真正價值是什麼!這是典型的門外漢們的做派了。什麼叫優秀的犯罪懸疑推理劇?能夠把劇情自圓其說，能夠把故事講得生動有趣，當然是重要的。在這一點上，《誰是兇手》已經做不到了。但是，最重要的則是，真兇出現之後，真相出現之後，需要具備社會學意義上的反思價值!要反思!要反思!要反思!重要的事情，真的要跟愛奇藝的迷霧劇場說三遍，它們才能聽懂似的。
《誰是兇手》最終真相出現，一個精神病態的人行兇，有什麼反思價值嗎?精神病態，當然是值得反思的，但是，真正嚴肅的劇作，會以這種病態本身爲敘事藍本，展示何以如此，從而避免更多的傷害。而這部《誰是兇手》不過是拿着這種病態當故事“自圓其說”的幌子罷了，根本沒有對這種病態本身的人文主義關懷。
迷霧劇場曾經有幾部高口碑佳作，它們之所以在觀衆口碑當中不錯，不是因爲它們都是懸疑劇，都是犯罪的故事，而是因爲，它們帶來的劇情本身，是值得反思的，是能夠引發社會學層面上的討論的，是可以爲角色和現實生活的人們帶來一種人文主義關懷的。而今年以來，迷霧劇場的幾部懸疑劇接連這種質量，不得不讓觀衆懷疑，迷霧劇場真的懂劇嗎?或者說，真的懂什麼叫“劇作的人文主義關懷”嗎?胡編亂造，出產不了好劇。進入人文主義關懷的維度當中去創作，纔會佳作頻出。
