3月10日晚間，電視劇《黑金風暴》在正版視頻平臺上線，開啓了首播模式。這部電視劇由林峯、周秀娜等演員主演，講的則是香港警察辦案，連續破獲犯罪案件，並且最終挖出更多黑幕的故事。這部電視劇無論敘事，還是人物角色設計上，都有着濃郁的上世紀九十年代香港懸疑刑偵劇的味道。當然，在敘事尺度上，《黑金風暴》和峯值時期的犯罪題材的港劇不能相提並論。
警察辦案，抽絲剝繭，是香港刑偵劇的重要特點。熟悉港劇的觀衆，對《黑金風暴》的敘事風格便不會陌生。如果只是以懷舊的心態去觀看這部電視劇的話，可能會收穫追劇的滿足感。但是，如果把《黑金風暴》放在當下全國的刑偵劇市場當中來看的話，港產劇的很多問題，就被彰顯出來的。
港劇最大的問題便是不像。換言之，就是誇張過度。這不僅僅是港劇的問題，也是香港小說的整體問題。這個問題，被很多香港的文藝批評家們指出，並且分析爲何如此。本文並不旨在分析這種原因，類似的學術論文解釋已經很多。港產影視劇的不像，在一些追求商業化敘事的題材上，更容易形成看點。但是，在一些要求真和像的題材上，一旦有更真實的劇作出現，港產劇就會被比下去。
犯罪刑偵劇，就屬於這種情況。上世紀八十年代、九十年代，犯罪刑偵劇不多，港劇這種明快的敘事，還能獨佔先機。放到當下，不僅國產犯罪劇很多了，而且韓劇、日劇當中，也有大量的刑偵破案題材。大家清一色追求真實感，追求像的問題。犯罪刑偵劇就是要以像來贏得觀衆的身臨其境感。這麼一來，觀衆們被培養出來了，覺得像真實內容的刑偵劇，更爲好看了。繼而，港劇犯罪刑偵劇就落伍了。
具體到《黑金風暴》當中，男女主角插科打諢的那些橋段，放在二十年前、三十年前，當然是非常重要的看點，觀衆們也會欣然接受。可是，放到當下，就嚴重傷害了劇作的真實性。尤其是老人院當中，男女主角被迫親吻的橋段，已經處於了爛俗的邊緣上。這種劇本創作方式，早就是業內普遍摒棄的。犯罪刑偵劇一出現這種爛俗橋段，整個的故事真實感也就喪失殆盡了。
《黑金風暴》另外的問題，則是無法和港劇犯罪刑偵劇峯值時期的尺度相提並論。九十年代的香港類似電視劇，雖然也是不像的，不真實的，甚至於是胡編亂造的，但是它們的尺度，清一色的很大。比如，某些類似劇作上，街道上經常出現猥瑣的流氓，女警花就僞裝成路人小姐姐，在大街上溜達，用釣魚的方式勾引出這個猥瑣的流氓出來。甚至於有一些失足從業者遭人殺害的戲份，女警花們也假扮從業者，深入虎穴等等。這些內容，當然是爛俗的，但它站在了看點上。
當下的《黑金風暴》要實現尺度上的合理性，實現正版視頻平臺播放，就不得不收斂自己的尺度。《黑金風暴》第一集當中，也只能拿鳳姐和假扮鳳姐去調侃了，不敢像當年的港劇那樣，真的找個女警花去假扮，然後帶領觀衆一起抓真兇了。這種尺度上的收斂，造成港劇犯罪刑偵劇無法提供給觀衆以往的既定看點。尺度允許之下的那些看點，又因爲失真，而最終帶來一種味同嚼蠟的感覺。
所以，最近這些年，港劇在犯罪刑偵題材上，一直是炒冷飯的，新的一部，和舊的一部，並無本質上的區別。大量的橋段內容，也是嚴重重複的。乃至於在角色性格設計上，也能讓觀衆看到老港劇當中的角色設計的影子在。整體創作狀態上的不出新，造成港劇正在流失觀衆。《黑金風暴》目前的狀態，就是這種炒冷飯、不出新。
林峯和周秀娜的表演，則四平八穩。港劇的重要特點便是，演員們能夠在既定的風格需求當中，穩穩當當的表演，不會出太多的驚喜，但也不會出現明顯的毛病。這種過分的平穩，反倒是造成了劇作的波瀾不驚。一部犯罪刑偵劇，沒有波瀾，也就沒有看點了。這種尷尬，估計依舊會在港劇當中繼續蔓延。
