在古裝歷史劇領域，已經有很長一段時間沒有過於出彩的作品出現了，在近期，由張挺執導，羅晉、尹昉、黃志忠、劉一含等人共同演繹的《天下長河》的播出，可謂是打破了古裝歷史劇領域這段時間以來的空白。
衆所周知，想要讓一部歷史劇具有厚重感、真實感，需要的不僅僅是製片方對於歷史的深刻領悟，更需要演員們擁有紮實的演技功底。《天下長河》之所以能夠成爲2022年下半年的口碑好劇，很大程度是因爲該劇不論從拍攝、劇本以及演員們的詮釋上都足夠真誠精彩，它並沒有像其他古裝劇一樣將感情線當作故事刻畫的重點，而是更加關注歷史、朝堂、人性與選擇的描述。
十載風雨，辛苦尋夫，獨自一人撐起家庭重擔
靳夫人的隱忍與辛酸令觀衆無不動容
《天下長河》共分爲兩條故事線，一條是講述靳輔等治河能臣，奉康熙之命治理黃河水患，在歷經半個世紀的櫛風沐雨和朝政風波後，逐漸平定河患，留下了讓後世爲之稱道的豐功偉績，另一條線是康熙與大臣們你來我往，鬥智鬥勇的朝堂日常，兩條故事線並駕齊驅，爲觀衆們呈現了角色在特定年代的風貌與堅持。
其中，安徽巡撫靳輔教誨民夫，軍民齊心協力才能克服萬險的精神尤其令觀衆敬佩，然而在敬佩之餘，更加令觀衆感到動容的，是靳輔的妻子靳夫人。
那一年，黃河水患驟然降臨，雨情日漸嚴重，兩岸百姓苦不堪言，面對來勢洶洶的水災，安徽巡撫靳輔臨危受命，遠萬里從安徽趕到京師，號召守衛黃河的勇士只有攻克不足，最終得以保住黃河。
在這十載風雨中，靳輔經歷無數變故，一心治河，從未歸家，而若將視線放在他的妻子靳夫人身上，我們得以看見一個四處尋找丈夫與兒子，獨自承擔起家庭重任，內心苦楚不安，卻只能揹負着苦痛向前的女子隱忍的大半生。
當杳無音訊多年的丈夫靳輔終於歸家時，靳夫人卻依舊滿面清冷，二人靜坐飯桌之前，她不食、不言也不笑，久未重逢卻相看無言的模樣，道盡了靳夫人多年來的委屈與無奈。
於私心，她是怨怪靳輔的，因爲他明明可以寫封書信告知平安，卻連此也沒能做到;於妻子的身份，她是擔憂的，她不知丈夫是否還在人間，但如果丈夫尚在，她又擔心她是否已被丈夫遺忘，想問個究竟，卻又苦於出處，於是只能日復一日看着自己被情緒淹沒;可放眼大局，她又是無奈的，她深知丈夫的抱負與理想，更明白丈夫心繫的是百姓的平安，水災的平復，面對災難，她必須隱忍，也必須堅持。
萬般複雜心緒從心中涌出，再見丈夫，靳夫人註定無法欣喜，只能用無聲的淚水與責問，一句一句道出自己的艱難，她說：“這麼多年來，唯一支撐我的，是至少還有人能爲你收屍。”，一句悲傷清淺的話，卻有如泰山般沉重，這其中既有靳夫人對於丈夫深沉的愛，也包含了她這十年來道不盡的辛酸苦楚。
靳夫人的飾演者，是實力演員劉一含，她對於靳夫人的詮釋，是細膩而又層層遞進的情緒表達，對於情緒的宣泄，劉一含沒有選擇歇斯底里，而是憑藉滿眼的蒼涼與隱忍，循序漸進地將靳夫人的內心剖開，講透，讓觀衆深刻體會到靳夫人這一路的不易。
正是因爲劉一含在靳夫人與丈夫久別重逢的這段戲中紮實、成熟又有質感的演繹，才讓能臣們在治理水患過程中的種種艱辛更加深入人心，引人共鳴，而對於埋藏在能臣身後的靳夫人，觀衆亦是無不爲之心痛，也同樣敬佩她的偉大。
劉一含時尚大片顛覆以往形象，挑戰自我
實力詮釋都市大女主霸氣之美
很多人對於劉一含的古裝劇印象都還停留在《天師鍾馗之慧劍問情》的白牡丹中，當年，劉一含的牡丹仙子端莊大氣，圓潤的臉龐與靈動的雙眼，既清新可愛，又不失脫俗的仙氣，出場便驚豔了許多觀衆。
而在飾演靳夫人時，劉一含無論着裝還是妝容都頗爲素靜滄桑，這樣的造型十分符合靳夫人角色特點，加之劉一含在劇中整體所呈現出來的疲憊與倔強感，才讓靳夫人這個角色擁有極強的渲染力。
在演藝行業，劉一含算得上“老”演員，出道至今，先後出演許多部作品，詮釋過不少大家熟悉的角色，轉眼多年過去，劉一含的演技日漸成熟，這得益於她多年積累的豐富演技經驗，也得益於她對於自我能力的不斷磨礪以及提升。
好演員從來都是經得起時間考驗的，劉一含的自身能力與對於角色的思考，讓她從來都有能力爲觀衆帶來擁有信念感的表現。
劉一含的造型不僅在《天下長河》中有了全新的突破，在最近發佈的時尚大片中，更是顛覆了以往的形象。過去的她，總是以柔順的長髮與精緻的五官示人，給人一種溫婉可人的感覺，而在此次發佈的時尚大片中，劉一含梳着清爽幹練的短髮，身穿性感閃耀的黑色長裙，妝容濃豔卻不媚俗，令五官愈發大氣從容，整體給人一種颯酷霸氣的職場精英女上司之感，盡顯當代獨立女性的果決魅力，着實令人眼前一亮。
除卻正在熱播的《天下長河》外，劉一含還在《鐵馬豪情的日子》正在待播，演藝行業需要如劉一含這樣的實力派好演員的存在，也期待她能夠爲大家帶來更多優質作品。
