張可久(約1270年～約1350年)，字小山(《錄鬼簿》);一說名伯遠，字可久，號小山(《堯山堂外紀》);一說名可久，字伯遠，號小山(《詞綜》);又一說字仲遠，號小山(《四庫全書總目提要》)，慶元(治所在今浙江寧波鄞州區)人，元朝著名散曲家、劇作家，與喬吉並稱“雙壁”，與張養浩合爲“二張”。現存小令800餘首，爲元曲作家最多者，數量之冠。他仕途失意，詩酒消磨，徜徉山水，作品大多記遊懷古、贈答唱和。擅長寫景狀物，刻意於煉字斷句。講求對仗協律，使他的作品形成了一種清麗典雅的風格。可以說，元曲到張可久，已經完成了文人化的歷程。那麼下面小編就爲大家帶來張可久的《殿前歡·客中》，一起來看看吧!
殿前歡·客中
張可久〔元代〕
望長安，前程渺渺鬢斑斑。南來北往隨徵雁，行路艱難。青泥小劍關，紅葉湓江岸，白草連雲棧。功名半紙，風雪千山。
這首散曲開頭兩句，點出滯留“客中”的緣由;三、四兩句概述奔波仕途的艱苦;“青泥小劍關，紅葉湓江岸，白草連雲棧”這樣三個對仗工整的短句，形成鼎足式的對語，具體描寫“艱難”之狀;最後兩句以深沉的慨嘆作結，尤覺悲憤之至，也流露了對功名富貴的鄙薄。
“望長安，前程渺渺鬢斑斑。”作者借長安喻指元朝廷所在地大都，他遙望大都，那個地方跟自己的前程一樣渺茫，而他已然兩鬢斑斑。一個“望”字，暗含作者期待被朝廷重用而未能得償所願。“南來北往隨徵雁，行路艱難。”按說他已到了致仕歸家之年，但爲了生活不得不繼續奔波於艱難的路途中，和徵雁一道“南來北往”。一個“隨”字則暗示作者仕途不順、身不由己的傷感。
“青泥小劍關”三句是鼎足對。所謂“鼎足對”，是指三個互爲對偶的句子組成的對聯。第一句可對第二句，第二句可對第三句，第三句也可直接與第一句相對。鼎足對起源於漢代民謠，大量出現在元代散曲裏。如元曲四大家之一的馬致遠所寫的一首廣爲傳誦的小令《天淨沙·秋思》中的鼎足對，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”。而張可久的《殿前歡·客中》運用鼎足對列舉幾個關山要地，把“南來北往”具象化，生動表現“風雪千山”的“行路艱難”。
“青泥”古爲甘、陝人入蜀要道。據《元和郡縣誌》載：“懸崖萬仞，上多雲雨，行者屢逢泥淖，故號青泥嶺。”李白在《蜀道難》中寫道：“青泥何盤盤，百步九折縈巖巒”，可見此地地勢之險峻。此小令的鼎足對裏，除了“青泥”還有“劍關”“湓江”“連雲棧”這些地名，無一不是險要之地。走過泥濘險峻的青泥小劍關，到過地勢低溼的紅葉湓江岸，穿越過白草翻卷的連雲棧，這一路，作者踏遍了萬水千山。
最後兩句“功名半紙，風雪千山”則是道盡了當時無數知識分子懷才不遇、人生坎坷的悲劇。儘管他們知道所追逐的功名無足輕重，卻又擺脫不了名利的羈絆。作者明知“前程渺渺”，雖然只是一小吏，又不得不奔走於風雪千山。這樣的感慨，流露出一種面對酸楚人生的無奈和痛苦。
這首散曲中的鼎足對與結尾的合璧對，十分精工;再加上色調的有意組合配搭，使意境極爲鮮明。
