楊萬里，字廷秀，號誠齋，自號誠齋野客，南宋詩人、文學家，與陸游、尤袤、范成大並稱爲南宋“中興四大詩人”。他的詩獨具風格，形成了風格活潑自然的誠齋體，對後世影響頗深。下面跟小編一起了解一下楊萬里所作的《宿新市徐公店其一》吧。
在古今中外詩人筆下，農村生活總是充滿着詩情畫意，引人嚮往。“方宅十餘畝，草屋八九間。榆柳蔭後椋，桃李羅堂前。”(晉陶淵明《歸園田居》)“綠樹村邊合，青山郭外斜。”(唐孟浩然《過故人莊》)。“綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。”(宋翁卷《鄉村四月》)“莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。”(宋陸游《遊山西村》)這樣的詩歌作品，實在是太多，數不勝數，畢竟數千年文明大國不是浪得虛名的。
然而，農村現實真的如此美麗嗎?答案當然是否定的。在漫長的悠久歷史歲月之中，生活在底層的農民境況艱辛，不僅要爲了全家的一日三餐忙碌，而且更要承受繁重的苛捐雜稅。要不然，宋代詩人潘大臨又怎麼會留下“滿城風雨近重陽”的遺憾呢。真實的農村生活讓農民苦不堪言，又怎麼會有什麼閒情逸致去蒔花弄草，玩風捉月?詩句中頻繁出現的“茅檐”、“竹籬”，並非桃源盛景，而僅是抵擋風雨侵襲的安居之所，說不得一陣狂風便爲之而破。
因此，今天通過這些優美的詩詞，我們可以覺察出來，與其說詩人們是在讚頌農村景色，不如說是這些超脫現實的“美景”，早已被蒙上了詩人們的主觀色彩，用來表現詩人們對自身理想、抱負和境遇的追求及現狀。
宋光宗紹熙三年(1192年)，詩人楊萬里旅經新市(今浙江省德清縣新市鎮)，借宿于徐記客店，作短暫停留。彼時，正逢暮春時節，油菜花盛開，兒童嬉戲花叢，捕捉蝴蝶，其樂融融。見此美麗景色，勾引出詩人興致，揮毫寫下組詩《宿新市徐公店》兩首。
《宿新市徐公店》其一
[宋]楊萬里
籬落疏疏一徑深，
樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，
飛入菜花無處尋。
起首兩句“籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰”，彷彿一幅畫卷慢慢展現在衆人面前：一條狹窄小路，蜿蜒伸向遠處，竹子編扎的籬笆牆，稀疏歪斜，橫臥在小道兩旁;輕風吹過，樹梢之上的花朵，簌簌飄落，新生嫩葉還沒有成形，無法聚攏成蔭;鄉村靜寂無聲，隨意行走此間，可以靜立，可以遠眺。
此處以寫遠景爲主，通過詩人慧眼直觀，敘寫細膩入微，就像攝像機精準抓拍住靜態畫面，幀幀完美，幅幅精緻。
最後兩句“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”，突然從前面靜止的畫面，轉向動態描寫：大片油菜花田間，黃蝶翩翩飛舞，起伏遊走，調皮的兒童跳躍奔走，趕忙追逐，可是由於蝴蝶與菜花顏色相似，眨眼之間，就迷花了他的眼睛，再也看不出蝴蝶已經飛到哪裏。
詩人技藝高超，構思巧妙，在詩歌前兩句專注描寫靜態景觀，就像爲後面描寫兒童捕蝶插入一幅精美的背景。
天真爛漫的兒童，是詩人主要描寫的對象，詩人精心刻畫兒童追逐蝴蝶的情景，正因如此方勾起詩人已經告別很久的童心。當他看見兒童捕蝶失敗，不禁露出會心一笑。正是詩人善用自己的詩心，才能惟妙惟肖地刻畫出兒童的童心，表達其悠閒忘憂的情懷。
據傳楊萬里曾經寫詩兩萬餘首，但後來爲了不落窠臼，就把大部分燒掉，直到今日僅餘四千多首。他曾在詩中寫道：“兩窗兩橫卷，一讀一沾襟;只有三更月，知予萬古心。”闡述自己的作詩主張。經過他不懈努力，終於形成了自己的鮮明風格，語言清淺，明白曉暢，自然優美，富有幽默情趣，被後人稱爲“誠齋體”。
如何描寫鄉村畫圖，最關鍵的地方便是在於找準特色，然後用最精準的語言把它們繪畫出來。此詩繪景，清新自然;寫人，生動形象;情景交融，堪稱佳作。簡單的鄉野之平常物事，在詩人筆下信手拈來，巧妙結合，疏密相間，深淺有致，極富層次感，字裏行間，處處滲透着詩人的喜悅之情。
