顧太清(1799年2月9日-1877年12月7日)，名春，字梅仙。原姓西林覺羅氏，滿洲鑲藍旗人。嫁爲貝勒奕繪的側福晉。她爲現代文學界公認爲“清代第一女詞人”。晚年以道號“雲槎外史”之名著作小說《紅樓夢影》，成爲中國小說史上第一位女性小說家。其文采見識，非同凡響，因而八旗論詞，有“男中成容若(納蘭性德)，女中太清春(顧太清)”之語。那麼下面小編就爲大家帶來顧太清的《早春怨·春夜》，一起來看看吧!
早春怨·春夜
顧太清〔清代〕
楊柳風斜。黃昏人靜，睡穩棲鴉。短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些。
紅樓不閉窗紗。被一縷、春痕暗遮。淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。
這首詞選自《東海漁歌》卷五。
上片從室外寫到室內。首三句寫室外之景：時已黃昏，微風輕吹，柳絲斜拂，不要說喧鬧的人聲已經寂靜，連停息樹上的鴉雀，也知時而“睡穩”了。三句着眼於空間環境，寫足春夜之靜。“睡穩棲鴉”一句，從結構安排上說又是“暗渡陳倉”之筆，由室外轉入室內：棲鴉睡穩，反襯室內之人卻夜坐不眠。接下去三句“短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些”，沒有表情的刻劃，也沒有心曲的抒發，然而通過對女主人公在夜的推移過程中的動作的敘寫，見出了她的百無聊賴。綜觀上片，以環境之靜反襯女主人公心靈之不靜，這固是作者措筆高妙之處，然而更妙的是，後三句如淡雲遮月，如輕霧鎖江，給讀者留下了馳騁想象的藝術空白。
下片從室內再寫到室外。換頭句“紅樓”二字，點明詞中閨閣女子的身份。通過那扇未閉的窗戶，室中人的心靈得以與室外的春景溝通，心與物融成一片。如果說，上片是以物境反襯了心境，那麼，下片則讓讀者由“物理的”窗戶去窺見人物那“心靈的”窗戶。“被一縷、春痕暗遮。”“一縷”妙，那是一種輕輕的、幽幽的東西。“春痕”亦妙，那是一種拂之不去的東西。“一縷春痕”，或許是形容窗外飄拂的柳絲?但我們寧肯相信，它實是隱喻女主人公幽祕的春情。唯其這樣理解，上片女主人公百無聊賴纔有着落。然而“暗”字更妙，這種春情，不必指實爲“懷人念歸”，它是妙齡女子特有的若隱若現、欲露不露、若自知若不自知的情思。“暗遮”者，似遮似不遮之謂也。外景與內情逐層相滲透、相溶合，釀成末尾三句：“淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。”三句從宋人晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”的名句脫化而來，自不待言;但句中那幾個輕倩纖巧的自然意象，一經重新排列組合，似乎產生了雙重功能：它既可被視爲實景，與上片景物融爲一體，繳足“春夜”題面;又似包含着整體隱喻的意味——景物中傳達出來的那一份輕柔，那一份純淨，那一份妙曼，不也與女主人公的素心柔腸有些相似?讀者若將全詞微吟再三，必能對箇中奧妙有所會心。
