在大多數現代人的印象中，總是會偏執地認爲古代對女性要求非常苛刻，除了需遵守“三從四德”外，還要守身如玉，不得跟陌生人說話。但事實上古代也分時期，女性保守的風氣是從宋朝中期纔開始形成，在此之前中國女性在許多方面都表現地比較自由、開放，其中又以唐朝最具代表性。接下來小編就帶來歷史真相，一起看看吧!
唐朝女性的開放最顯著特徵就表現在她們的穿着打扮上面，我們在觀看一些關於唐朝時期的影視劇時就能從中略見端倪。因此，我們今天就來聊聊幾首描寫唐朝女性在衣着打扮方面的唐詩，從這些詩的描寫中就可以感受到當時自由、開放的風氣了。
唐朝詩人方幹寫過四首《贈美人》，其中一首寫道：“直緣多藝用心勞，心路玲瓏格調高。舞袖低徊真蛺蝶，朱脣深淺假櫻桃。粉胸半掩疑晴雪，醉眼斜回小樣刀。纔會雨雲須別去，語慚不及琵琶槽。”這首詩描寫的對象是歌妓，詩人應該是在喝花酒後沉醉於歌妓妙曼的舞姿和嬌媚的神態，有感而發寫下此詩。“粉胸半掩疑晴雪”從這句可以看出，當時這位歌妓穿的肯定是低胸裝，詩人當時的感受應該是非常陶醉。
另一位中晚唐詩人李羣玉在他的作品《同鄭相併歌姬小飲戲贈》中寫道：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。風格只應天上有，歌聲豈合世間聞。胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。不是相如憐賦客，爭教容易見文君。”在古代，文化人去喝花酒是一件雅事，而不像今天屬於耍流氓。所以詩人在喝完花酒後還經常不忘提筆寫下幾句，以示到此一遊。本詩中歌妓在穿着打扮方面“胸前瑞雪燈斜照”，言下之意就是歌妓妹子穿着低胸裝坐在忽明忽暗的燈光下，詩人看得如癡如醉。
上述兩首詩都是描寫歌妓的，這些特殊職業的女性出於工作需要，穿着暴露似乎並不是什麼奇事。那麼普通人家的女性穿着又如何呢?晚唐詩人周濆在他的作品《逢鄰女》中也做了一番描述：“日高鄰女笑相逢，慢束羅裙半露胸。莫向秋池照綠水，參差羞殺白芙蓉。”從詩中可以看出，周濆隔壁家的女子在穿着上也是相當前衛的。
值得一提的是，唐朝女性在穿着打扮上逐漸趨於開放也是一個漸進的過程。唐朝初年，那種突出“薄、露、透”的服飾一般只會出現在貴族階級女性身上。和我們今天的情況一樣，時尚往往都是由少數精英所引領。在貴族女子的時尚風氣帶動下，到了唐朝中晚期，普通民間女子也開始追求穿着那種“綺羅纖縷見肌膚”的透視裝和“粉胸半掩疑晴雪”的低胸裝。
此外，唐朝女性雖然在穿着上前衛、開放，但低胸裝也並非隨處可見。我們現在從一些出土的唐代壁畫中可以看到裏面有不少穿着低胸裝的女性，但也有不少穿高領口的女性。由此可見，低胸裝在唐代除了時尚前衛外，穿着還要看場合。一般情況下，出席宴會等情況，穿低胸裝應該是一件很時尚的事情。但平日生活中，應該很少有人如此打扮。所以周濆在看到鄰家女子穿低胸裝跟他笑盈盈地打招呼時，會興致勃勃地寫下《逢鄰女》以示紀念。
事實上，女性穿着的開放程度，跟社會風氣的開放程度呈現了正相關。唐朝社會風氣開放，人們受封建禮教的束縛顯然要輕於中國歷史上的其他朝代。因此，唐朝女性在穿着以及生活方式上也自然要比其他封建王朝開放、自由很多。
