中國剔紅技法，傳入日本以後，他們稱剔 紅爲叫“堆朱”，蓋剔紅器爲朱漆一道道堆上的意思。又把中國元代雕漆名家張成和楊茂二人的名字，各取一字，楊茂取其楊字，張成取共成字，成爲楊成，因此開始造剔紅器者，稱爲叫“堆朱楊成”。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
楊茂，元代人，傑出雕漆工藝家。生卒不詳。浙江嘉善西塘(一作斜塘)楊匯人。
擅長剔紅，又工戧金、戧銀法。所制漆器，用漆不厚，刀法嫺熟，花卉表面略顯平滑，在平滑的花瓣和葉面上刻陰線花筋葉脈，給人以嬌嫩、淡雅和清新之感。均爲傳世之寶。
存世作品有：花卉紋剔紅渣鬥(北京故宮博物院藏)，以土黃漆爲底，上塗朱漆約50道;上部雕秋葵，下部雕山茶，組織嚴謹，刀法有力，花紋自然柔和，類似浮雕;底部靠邊有針刻“楊茂造”三字款。山水人物紋剔紅八方盒(北京故宮博物院藏)，刻工精緻，圓潤不露刀痕;畫面具宋代院畫風格，用3種不同錦地，表現天、地、山、水，富有濃郁的圖案特色。
光緒《嘉興府志·嘉興藝術門》：“楊茂嘉興府西塘(西塘亦名平川，在今浙江嘉善縣北二十里)楊匯人，剔紅最得名”。又工戧金、戧銀法。故宮博物院藏，楊茂製造“花卉紋剔紅渣鬥”，周身以土黃色漆爲地，再塗朱漆約五十道，上部雕秋葵，下部雕山茶，底部靠邊有針刻“楊茂造”三字款。組織嚴謹，刀法有力，花紋自然柔和，具有明確的浮雕效果，表現出高超的雕技。另一件楊茂造“山水人物紋剔紅八方盤”，亦爲故宮博物院藏品。
畫畫具宋代院畫風格，富有濃郁的圖案特濃郁的圖案特點，用三種不同錦地，表現天、地、水。刻工精緻，圓潤不露刀痕。楊茂作品，傳世不多。
中國剔紅技法，傳入日本以後，他們稱剔紅爲叫“堆朱”，蓋剔紅器爲朱漆一道道堆上的意思。又把中國元代雕漆名家張成和楊茂二人的名字，各取一字，楊茂取其楊字，張成取共成字，成爲楊成，因此開始造剔紅器者，稱爲叫“堆朱楊成”。沿用到光緒年間，堆朱楊成變爲專用姓氏了!《日本國誌》：“江戶有楊成者，世以善雕漆隸於官。據稱其家法，得白元之張成、楊茂”。
楊茂與同裏的張成均爲元代著名漆工，他們的技藝傳入日本後，被稱爲“堆朱”，意爲剔紅器系朱漆一道道堆上後雕成。又取楊之姓張之名，以“堆朱楊成”稱呼剔紅匠人。《日本國誌》載：“江戶有楊成者，以善雕漆隸於官。據稱，其家法得自元之張成、楊茂。”
楊明(生卒年未詳)，字季仲，嘉善西塘鎮人。相傳爲楊茂後代。明天啓間(1621—1627)著名漆器名手。楊明繼承了前輩優良的漆工技藝，具有豐富的髹漆工藝知識和實踐經驗。天啓五年(1625)，楊明將張成所著《髹飾錄》逐條加註，並撰序言，使這部雕漆工藝專著更爲完備。
張成(生卒年未詳)，西塘鎮楊匯(今嘉善西塘鎮北楊匯塘附近)人。元末雕漆工藝家。他的作品，通常髹漆較厚，多雕盛開的大朵花，旁襯含苞欲放的花葩，枝葉肥厚，舒捲自如，滿布全器，雕工渾厚圓潤，不露刀痕，代表了我國雕漆工藝的最高成就。
