大觀園是《紅樓夢》中賈府爲元春省親而修建的別墅，賈元春省親後，下旨讓賈寶玉和姐妹們住進大觀園，下面就一起來看看本站小編帶來的文章。
中國古代園林十分注重深層次的意境的創造。意境的創造，是中國古代園林核心的審美標準。意境，不僅指客觀的“景”與主觀的“情”相互交融時所產生的一種藝術氛圍，而且指審美對象所蘊含的精神氣質，園林藝術所展現出來的一種趣味、風格、寄託。
造園師計成在《園冶》中提出了一條造園的基本原則，即“巧於因借，精在體宜”，“因”就是因人建造園林，根據園主人公的性格賦予園中景物比擬和象徵，使園中景物與主人公的性格相稱，借園中景物展現園主人的精神世界。“借”就是借他處景色爲我所用。通過“因、借”，營造出自然天成、悠遠空靈的意境。
一、景因人而設，人因景而立
大觀園作爲《紅樓夢》中主要人物居住和生活的場所，園中景物、景觀的設置與居住在其中的主人公的性格相互映襯，園中景物襯托出了主人公性格、情趣，主人公的性格、情趣又賦予園中景物情感和生命力。
曹雪芹在寫《紅樓夢》時，爲了突出人物的性格，在典型環境中塑造典型人物，十分注重典型環境的設置，真正做到了“景因人而設，人因景而立”。
如瀟湘館，它是黛玉居住的場所，其周圍的環境與黛玉的孤傲任性、率真聰慧、多愁善感十分映襯。
一帶粉牆，千百竿翠竹掩映，入門便是曲折遊廊、石子漫成的甬道，後院有大株梨花及闊葉芭蕉，泉水自牆下繞階緣屋、盤旋竹下而出，是個鳳尾森森，龍吟細細的幽靜之所，一派的超凡脫俗、清幽雅緻，被寶玉贊爲“天然圖畫”。
瀟湘館中最突出的植物便是竹子和芭蕉。竹子、芭蕉具有怎樣的性格呢?李漁說：“竹木者何?樹之不花者也。”“花者，媚人之物，媚人者損己，故善花之樹多不永年。”“蕉能韻人而免於俗，與竹同功”“竹可鐫詩，蕉可作字，皆文士近身之簡牘。”
從李漁的描寫可以看出，竹子和芭蕉具有超凡脫俗、高潔清雅的性格，它們是文人士大夫的最愛，這充分體現了林黛玉的孤傲與才情。一入瀟湘館，賈政想到月夜窗下讀書，不枉虛度此生。劉姥姥至瀟湘館時，看到案上的筆硯和書架上的書，以爲這是哪個哥兒的房間。
而怡紅院，則是至情至性的富貴閒人寶二爺的住所。怡紅院的外面粉牆環護，綠柳周垂。一入門，兩邊是遊廊相接，院中點襯着幾塊山石，一邊種着芭蕉，一邊種着西府海棠。進入房內，分不出間隔，四面都是雕空玲瓏木板，各式花樣，都是名手雕鏤五彩銷金嵌寶的。
怡紅院外面種着垂柳，裏面種着芭蕉和海棠。一般而言，垂柳象徵着女性，當它隨風搖曳時，就像一個婀娜多姿的女性翩翩起舞。西府海棠，又稱“女兒棠”，寶玉認爲“此花之色紅暈若施脂，輕弱似扶病，大近乎閨閣風度，所以以女兒命名。”無論是垂柳，還是西府海棠，都似乎暗示了寶玉親近女兒，看見女兒便覺得清爽的性情。
李漁在《閒情偶寄》中，提到秋海棠的由來是說，“秋海棠”又稱“斷腸花”，起初是沒有秋海棠的，因女子思念心上人，涕淚撒地，淚水灑在林中，就長出了斑竹，淚水灑在地上，就長出了海棠。怡紅院房屋的陳設極具精巧富麗，就像女孩子的閨房，劉姥姥進大觀園時，就誤以爲那是女孩子的閨房。
不管是外面的景物，還是房屋內的陳設，都與女兒相關，這顯現了寶玉的心思細膩，具有女孩兒的心理特徵。寶玉天性中具備尊重、體貼、愛護女孩子的心理特質。
在男尊女卑的社會裏，世人將女孩子只不過視爲他們的玩物，喜歡的不過是她們的音容色貌，從未在心底裏真正地尊重過她們，考慮她們內心的感受，而賈寶玉理解女孩兒的心理特徵，能夠與大觀園中的衆女兒平等相待，從心底裏關心、愛惜她們。
所以曹雪芹爲寶玉設立了具有“深庭長日靜，兩兩出嬋娟，綠蠟春猶卷，紅妝夜未眠。憑欄垂絳袖，倚石護青煙，對立東風裏，主人應解憐。”這樣意境的一所院子。
除了瀟湘館和怡紅院之外，大觀園中的其他院子也同院中主人公的性格符合，如李紈所居“人工穿鑿”而成的稻香村，與李紈寡居的性情想符合;薛寶釵所居的“長滿香草”的蘅蕪院，與薛寶釵表面溫柔嫺淑、實則冷漠無情的性情相符合;探春所居的秋爽齋，與探春直爽幹練的性情相符合。大觀園中園中景物的設置、屋內的陳設都與居住在其中的主人公的性情相符合。
二、因借無由，觸情俱是
因地借景並無一定的規則和成法，只要能豐富園林的空間美感，使觀賞者觸景生情，可以到處取之。計成在《園冶》中介紹了五種借景的方法，遠借、鄰借、俯借、仰借、因時而借。
遠借，指借遠處的景物爲我所用，爲了讓觀賞者欣賞到遠景，可以在園林的高處造亭臺樓閣，既擴大了觀賞者的視野空間，又能使園林充滿變化流動之美。
如大觀園中的凸碧堂和凹晶館，都是爲賞月而建的，凸碧堂建在高山上，四面青山環繞，登上山頂看月色，給人一種山高月小、風輕雲淡之感。坐在高山，看着月色清澈、明亮的夜空，浩瀚無限的宇宙空間，會使人的心豁然開朗，讓人變得樂觀、豁達。
凹晶館建在山凹中，低窪臨水，近水賞月，月光倒影在湖水之中，水中波光點點，月色和湖光融爲一體，感受那皓月清波，給人一種朦朧靜謐之感，這時的月光更易引起人們的愁情悲緒。
第七十六回，湘雲和黛玉賞月，就是在這凹晶館，天上的皓月和池中的水月，上下爭輝，就像是置身在水晶宮中，微風吹過，水面上泛起點點波紋，令人神清氣爽。此情此景，引發了湘雲和黛玉的悲苦愁緒，於是有了“凹晶館聯詩悲寂寞”。
遠借不僅溝通了遠近、內外的風景，開闊了人的欣賞視野空間，而且使有限的園林融入在無限的宇宙之中，引發人的無限遐想，意境深遠，趣味深長。
鄰借，指把園林中臨近的景色納入到局部的環境空間中，以使局部的環境更加和諧自然，相鄰的景色之間相互映襯、相互溝通，融爲一體。
如瀟湘館園外的千百竿翠竹，運用造園藝術借景中的鄰藉手法，把園外的翠竹納入瀟湘館中，使園外的翠竹和園內的遊廊、房舍、石頭甬道、泉水相互襯托，相互交融，成爲一副幽靜清雅的天然圖畫。翠竹不僅增添了院外的景緻，而且溝通了園內園外的景物，使整個園子詩意盎然，充滿雅趣。
俯借，指借用低處景色供欣賞者俯視。如沁芳亭中的溪水，坐在亭上休憩時，俯而視之“見清溪瀉玉，石磴穿雲，白石爲欄，環抱池沼，石橋三港，獸面銜吐。橋上有亭”，水的靈動、婉轉使整個沁芳亭生機盎然，富有情趣，爲欣賞者營造出一種“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”的詩境，
仰借，指借用高出景色供欣賞者仰視。如大觀園中的大主山，舉目遠眺山上樹木鬱鬱蔥蔥，充滿生氣，園子周圍翠障環繞，既顯現出一種氣勢磅礴之美，又使整個園子幽靜深遠。
因時而借，指按照時間的順序，把園林的景色佈局成春夏秋冬四個主題，季節不同，園林中的景色各不相同，各具特色。
春天，萬物復甦、草長鶯飛、百花鬥豔，正好是賞花的好季節，牡丹亭中的牡丹、芍藥圃中的芍藥以及怡紅院中的垂柳，一派繁盛，這些都是春景。
夏天，天氣炎熱，雨過天晴、荷花點點，正是要尋個清涼好去處，瀟湘館中翠竹掩映，蘅蕪院中樹木鬱鬱蔥蔥，稻香村中瓜菜成畦，這些都是夏景。
秋天，秋高氣爽、天朗氣清、桂子飄香，正是豐收的好季節，藕香榭旁邊的桂花飄香，稻香村瓜果成熟，凸碧堂和凹晶館的月色明亮，這些都是秋景。
冬天，雪花漫舞、白雪皚皚、紅梅綻放，正是賞雪的季節，蘆雪庭中的雪花，隴翠庵中的紅梅，這些都是冬景。季節不同，園中景物各不相同，無論何時，園中都有景可賞、有景可觀。
作者：阿順，一個既溫柔又傲慢，既天真又世故，既隨性又執着的矛盾綜合體。
