李清照，號義安居士，宋代婉約派女詞人，出生於書香門第，文學造詣頗高，有“千古第一才女“之稱。下面跟小編一起了解一下李清照的“愁”吧。
李清照。她不幸而充滿遭遇的一生，是與南北宋之交動盪激烈的時代緊密聯繫在一起的。她高超的詩文成就以及學術水平是其它封建女性無法比擬的，而她超前的性格、獨立的人生態度、寬廣的視野、博大的情懷更是孑然千古於封建廢墟之上。她的一生，是“愁”的一生，這種“愁”是時代精神、個人命運、文化傳統的結合體，是古代“愁”情結的天然“結晶”。
少女時代:閨中閒愁
李清照在少女時代的詞作中抒發了閨中少女的那種若有若無、說不清道不明的惆悵，蘊含着淡淡的閨愁。如:《如夢令·常記溪亭日暮》:
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”
李清照說，時常記起溪邊亭中游玩至日色已暮，沉迷在優美的景色中忘記了回家的路。盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進入藕花深處。奮力把船劃出去呀!奮力把船劃出去!划船聲驚起了一羣鷗鷺。
這首詞是李清照少女時代寫閨中閒愁的主要代表作，這首詞恰如其分地表達了作者對海棠花的憐惜之情，表達了惜春憐花的女性情懷，同時也流露出詞人對歲月流逝、青春易逝的惋惜，襯托了閨中少女寂寞惆悵的情懷。“這種惆悵傷春的閒愁，可以說是大多數青春少女常有的心理活動，只是常人難用傳神的筆觸把這種情感表達出來”。而作爲正值青春花季的妙齡少女，李清照以女性的筆觸把這種惆悵感傷的愁緒表現得淋漓盡致。李清照這時既無離情別緒，又不傷時嘆事，少女閒愁確實是詞人真實的生活感受，並非博人眼球，矯揉造作。
少婦時代:相思離愁
李清照最初的婚姻生活是她人生中最開心的一段時期，與丈夫趙明誠二人情投意合，志趣相投，共同研究金石，品茗作詩。然而好景不長，父親李格非由於黨派問題被罷官，李清照也不得不暫時隨父親離開，與趙明誠分離。再加上後來趙明誠出仕，他們經常面臨或長或短的分離，這使她失去了相濡以沫的快樂，給她帶來了很多煩惱與痛苦。李清照是以女子的心態和生活實感來描寫相思愁緒的，無矯揉造作之態，更加真實，貼近生活，因此有很強的藝術感染力。
李清照這時期的代表作有《怨王孫·春暮》:
“帝裏春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳，恨綿綿。多情自是多沾惹，難拚捨，又是寒食也。鞦韆巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花。”
李清照說，在京城的暮春時節，在重重門庭、深深院落中，階前綠草萋萋，黃昏的天空，看不見大雁的蹤影。佇立樓上等候音訊，而音訊全無，心中幽恨綿綿不絕。多情人當是多煩惱，想不思念心裏卻又難以割捨，倏忽間寒食節又到了。夜深人靜，鞦韆空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光裏。
這首詞通過描寫春暮時節的景物和描繪主人公對“遠信”的癡想，刻畫了少婦獨處深閨的形象。愛人不在身邊，閨中寂寞無聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春遊玩，只是深院重門緊閉，獨對空閨，任憑離別的思緒糾纏環繞於心頭。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無濟於事。更何況天色已昏黑，連能夠爲人傳送書信的大雁也看不見。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書信，也無由寄達。詞人自知“多情”無法“拚捨”，只得默默忍受。這時，閨房外面的鞦韆無人問津，周圍靜悄悄的，惟見明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。詞人在閨樓裏枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。閨閣思婦對丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，於此可見。
寡婦時代:國愁家愁
公元1127年，北方女真族(金)攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。漂流異地，多年蒐集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。這是爲國而愁。
後來金人鐵蹄南下，南同年，趙明誠被任命爲建康知府，在一次城中叛亂中，趙明誠縋城逃跑，使得李清照對其心灰意冷，並於第二年逃亡江西途中，行至烏江時寫下有名的《夏日絕句》，贊項羽諷明誠，趙明誠自感羞愧，心情鬱郁，後死於上任湖州知事途中。宋王朝腐敗無能，自毀長城。這是後期的家愁。
然而她的愁並沒有結束。在李清照孤寂之時，張汝舟(一作張汝州)爲騙取李清照錢財，趁虛而入，對李清照百般示好。李清照當時無依無靠，便頂世俗之風嫁給張汝州。婚後，二人發現自己都受到了欺騙，張汝州發現李清照並沒有自己預想中的家財萬貫，而李清照也發現了張汝州的虛情假意，甚至到後來的拳腳相加。之後，李清照發現張汝州的官職來源於行賄，便狀告張汝州，在當時的社會環境下，妻子告發丈夫，即使印證丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。李清照入獄後，由於家人收買了獄卒，入獄九天便被釋放，這段不到百天的婚姻就此結束。她亦是爲了第二段不幸的婚姻而愁。
這時期，李清照的代表作有《武陵春·春晚》:
“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”
李清照說，風停了，花兒已凋落殆盡，只有塵土還帶有花的香氣。擡頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。事物依舊在，人不似往昔了，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，怕是載不動我內心沉重的憂愁啊!
這首詞是宋高宗紹興五年(1135)作者避難浙江金華時所作。當年她是五十三歲。那時，她已處於國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。
上闕極言眼前景物之不堪，心情之悽苦。起句“風住塵香花已盡”意味無窮，既寫出此前風吹雨打、枝頭的花朵落盡的情景，又寫出此刻雨過天晴，塵土沾花散發出微微香氣的韻味;既有雨天不得外出的苦悶之情，又有詞人惜春自傷的感慨。“日晚倦梳頭”點出詞人此刻的心境：擡頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。面對此情此景，詞人心中感慨萬千，所以有“物是人非事事休”之語。“欲語淚先流”寫得鮮明而又深刻，寫淚，以“欲語”作爲鋪墊，然後讓淚奪眶而出。難以控制的滿腹憂愁好似傾瀉而出，感人肺腑。
下闕進一步表現悲愁之深重。詞人先以“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛詞作爲轉折的契機，造成一波三折的態勢，增加了詞的情致和波瀾。起句“聞說雙溪春尚好”爲第一轉折，剛剛詞人還是淚流滿面，但一聽說雙溪的春色還不錯，她這個素來喜歡出遊的人的興致立刻被勾了出來，遂決定去那裏劃劃船，散散心吧。前兩句節奏明快，表現了詞人一剎那的喜悅之情。但“也擬”二字使這種喜悅大打折扣，表明出遊的打算只是詞人的一時興起。“只恐雙溪舴艋舟”又是一轉，“舴艋舟”直言船小，與上文的“輕舟”相呼應，也襯托出內心的愁苦之重。“載不動、許多愁”，將詞人內心的愁苦和盤托出，意境深遠。
