李冶是唐朝詩壇上享有盛名的女詩人，也是一名女道士，她擅長五言詩，與薛濤、魚玄機、劉採春並稱“唐代四大女詩人”。下面小編給大家帶來了相關內容，和大家一起分享。
至近至遠東西，至深至淺清溪。至高至明日月，至親至疏夫妻。
反覆品味這首《八至》，意蘊深厚，有一種歷盡千帆，看盡人事滄桑，恍然大悟的通透、明朗之感。簡單四句，道出了人類和自然界關係如出一轍，無不貫穿着相輔相成的辯證統一關係。正如明代鍾惺所評：字字至理，第四句尤是至情。
這首詩的作者，便是唐代著名女詩人李冶(字季蘭)，《唐才子傳》形容她:美姿容，神情瀟散，專心翰墨，善彈琴，尤工格律。我們可以猜測，這又是一個才貌俱佳的奇女子。
一、薔薇盛放於春日，明媚溫柔千年情
曹雪芹說：閨閣之中歷有奇人。
平庸如我輩，六七歲的時候，還在奶聲奶氣地吟詠着：春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
可是，千年前那個才情斐然的江南小女孩，已然詩才顯露，相傳六歲那年便做出了讓她的老父親誠惶誠恐的吟詠薔薇的詩作：
經時未架卻，心緒亂縱橫。
已看去鬢散，更念木枯榮。
小小年紀，她看到的不是薔薇花開的奼紫嫣紅，明媚妖嬈，而是枝蔓柔軟，需要搭架來扶持，否則就繁密交錯，縱橫凌亂，好比人心煩意亂時，情緒縱橫，不可收拾，由薔薇花枝的散落，聯想到樹木的繁茂枯榮。
不知道要說她思慮太多還是過於早熟，這一首詩作既讓她的老父親看到了女兒的詩才斐然，也隱隱擔憂起她的未來。這個情形，又是一個一詩成讖的故事，像極了薛濤所作的那句“枝迎南北鳥，葉送往來風”。
父親一味認爲“架卻”諧音即“嫁卻”，覺得女兒小小年紀就知曉待嫁女子心緒煩亂，長大後恐爲失行婦人。於是，在她十一歲時便被父母送到玉真觀出家爲女道士。
在那個熱烈奔放的風情大唐，女冠是一道極其靚麗的風景線。女性入道成風，上至王公貴族，下到平民百姓的女子都可以入道，女道士享有一定的社會地位、經濟保障和個人自由，她們擁有相對自由、開放的生活空間，既可以講經頌道，也可以與異性文人雅士詩歌唱和，道風仙骨使她們別具風情。
我常常無端揣測，她既然可以六歲就做出如此才情的詩作，想必也是出自書香門第，父母自然對其進行琴棋書畫的薰陶教育。然而，其父腦洞大開，以豐富的聯想力將其詩作加以“扭曲”，把女兒送進道觀，不知道是因爲盲目的迷信還是出於讓女兒在道觀修養身心，以期靜心的好意，我們都已不得而知。
那年那月那日，那一扇道觀的大門，叩開了她不同凡響的一生。
她宛若她詩作裏那些經久不敗的薔薇，在春日裏燦爛綻放，明媚溫柔了千年的歲月，讓我思念，讓我遐想。
二、柔情詩意千尋瀑，盛世紅顏鬚眉情
紀昀曰:唐女子工詩者多, 然無出李冶之上者, 薛濤雖不及冶, 亦可接武。又在《四庫全書總目提要》如此評價她的詩作:風格又遠在濤上, 未可以篇什之少棄之矣。
深以爲然。
對於唐朝四大女詩人，之前寫了魚玄機和薛濤，但是都沒有把她們的詩作拿出來單獨成章，但是對於李冶的詩作，真是有些愛不釋手，不寫不快。
關於她的詩作，宋人陳振孫的《直齋書錄解題》著錄《李季蘭集》一卷，今已失傳，僅存詩十六首。清人汪如藻在修編《四庫全書》時進獻給乾隆皇帝的藏書中也有《薛濤李冶詩集》二卷。與她同時代的劉長卿亦給予了她最高的稱號：女中詩豪。
李冶擅長五言詩，所作多爲酬贈譴懷的內容。她的詩作，充滿濃郁的感情，正如譚正璧先生對她詩作的評價:我們讀她的寄人或懷人的詩, 不要去管她是寄何人是懷何人 , 總覺得首首中都有她真摯的感情 ,熱烈的情緒。
她的詩作，時而柔情似水，讓人心生憐愛，生生扯出隱隱的疼痛。
《寄朱放》 望水試登山, 山高湖又闊。 相思無曉夕, 相望經年月。鬱郁山木榮, 綿綿野花發。別後無限情, 相逢一時說。
相思相望難相見。
恨山高湖闊, 恨來日無期。
綿綿不絕的相思之情隨着時光荏苒愈發濃郁，如山木蔥蘢，如野花蓬勃綻放。便縱有千言萬語, 相逢猶無定期, 徒留斷腸人在天涯。
“別後無限情, 相逢一時說”一句筆鋒一轉, 滿懷熱望，期盼重逢，有一種“待到重陽日，把酒話桑麻”的人生況味和“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的柔情蜜意。
令人欣慰的是，縱使思念如斯，相思成疾，她的詩作並沒有流露出絲毫的抱怨之情，這便與衆多思婦念遠的詩作有了明顯的區別。雖然一往情深，相思若渴，但是她並沒有把對方當作自己的“天”，當作唯一的依靠，她始終以平等的心態來對待對方，而不是完全的依附關係。
《明月夜留別》離人無語月無聲，明月有光人有情。別後相思人似月，雲間水上到層城。
“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”，自古月亮的陰晴圓缺象徵人間的團聚離散。
長夜漫漫，思念不斷，無聲的明月和無言的離人相映成輝，永恆的明月和綿長的思念水乳交融，離人的思念之情宛若明月跨過千山萬水陪伴在伊人左右。
愛，是超越時空的神奇力量，而思念，便是愛盛開的鮮花，馥郁芬芳，悠遠綿長。
《相思怨》人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔。攜琴上高樓，樓虛月華滿。彈著相思曲，弦腸一時斷。
名爲相思怨，實則無怨無悔，只剩無限相思之情。
自古相思詩作浩如煙海，這一首語言精煉又意味雋永。
縱使海水深沉，亦抵不過相思之情的深邃。海水茫茫而有崖，相思之情永無垠。被相思侵染的清淺時光，望斷高樓，相思一曲終無解，弦腸兩斷，不覺淚下沾衣裳。
沒有“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓”的癡怨，沒有“看朱成碧思紛紛，憔悴支離爲憶君”的慌亂，沒有“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮已平”的淚如雨下，只剩，綿延不絕的思念，讓人體味，令人斷腸。
她的詩作，除卻柔情似水，還充盈着鬚眉風情。
陸昶在《歷朝名媛詩歸》讚歎她道:落落名士之風，不似出女人手，此其所以爲女冠歟?其才情之豐富, 秉性之灑脫，絲毫不讓鬚眉。
《陷賊寄故人》中寫道：鞞鼓喧行選，旌旗拂座隅。
這個句子應當是寫於安史之亂時期。她早已脫離一般女子僅僅描寫兒女情長的狹隘天地，而是以“社會人”的主人翁精神關注着社會事態的發展變化。鼙鼓聲聲，旌旗蔽日，讓人心驚膽戰，不戰而寒，其氣勢不亞於自居易的“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”。
《道意寄崔侍郎》莫漫戀浮名，應須薄宦情。百年齊旦暮，前事盡虛盈。愁鬢行看白，童顏學未成。無過天竺國，依止古先生。
非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠。
她以淡泊寧靜的心態，灑脫豁達的姿態，勸導崔侍郎不必太在意功名。此時的崔侍郎，或許正處在汲汲於功名的道路上，或許是處於仕途的低谷而鬱鬱寡歡，李冶的看似說教意味濃厚的句子無疑是解開他精神枷鎖的靈丹妙藥，縱使不能根治男人們一顆追求功名的滾燙的心病，緩解一下暫時的疼痛也是立竿見影的。
三、千帆過盡皆不是，無人深情共白首
痛苦中最高尚的最強烈的和最個人的——乃是愛情的痛苦。
——恩格斯
女冠是一個特殊的羣體，但是，她們也是有血有肉的女人，追求幸福的愛情亦是她們的權利和自由。
同是女冠，魚玄機癡情於李憶，在遭遇有情人負心之後，最終發出“易求無價寶，難得有情郎”的喟嘆，從此恣意縱情於道觀。她自始至終尋求真正的愛情，但過往的男性都像漂浮的柳絮，匆匆地略過她的生命，她想用力去碰觸、去抓取，卻終究是徒勞一場。
良緣難結，這是那個時代孜孜追求愛情和婚姻的女冠的悲哀。我甚至不忍心寫下她的那些過往，那些讓人隱隱作痛的情絲，那些讓人悲傷到骨子裏的哀愁。
據說，她與朱放、韓揆、閻伯鈞、蕭叔子等人情意非常投合，還有那個遁入空門的謝靈運的十世孫釋皎然。與茶聖陸羽也有交集，關於他倆之間是否有愛情，依然存在爭議。
她的《寄朱放》，戀人之間刻骨銘心的思戀之情表達得細膩深沉，朱放的《寄李季蘭》亦寫出了戀人之間難捨難分的深情：古岸新花開一枝，岸旁花下有分離。莫將羅袖拂花落，便是行人斷腸時。
他們情趣相投，詩歌唱和，但終究沒能結成佳偶。
《送閻二十六赴剡縣》流水閶門外，孤舟日復西。離情遍芳草，無處不萋萋。
她和閆伯鈞，亦是情深意篤，深情綿綿，也是無疾而終。
不知道她給釋皎然寫了怎樣一封表白的情詩，他的回覆是：天女來相試，將花欲染衣。禪心竟不起，還捧舊花歸。詩意委婉地拒絕了她的一番深情。也許，縱然詩歌唱和來往，也相互傾慕，但是，一個和尚和一個道姑終究不會結出愛的果實。
《湖上臥病喜陸鴻漸至》昔去繁霜月，今來苦霧時。相逢仍臥病，欲語淚先垂。強勸陶家酒，還吟謝客詩。偶然成一醉，此外更何之。
臥病在牀，陸羽前來探望，相逢之情亦掩蓋不了內心的悽苦無助，一句“欲語淚先流”已是讓人唏噓不已，千言萬語化作難言之隱。無論他們是故交，好友，知己，抑或戀人，他給予她的這點溫暖已是荒涼人生中最美的迴應，最真的想念。
也許，文人雅士們欣賞的是女冠的才華和美貌，但真正娶女冠爲妻子卻是需要巨大的勇氣和意志。
李憶拋棄了魚玄機，他們，亦不會爲了李冶而冒天下之大不韙。在殘酷的現實面前，愛情渺小到微乎其微，不足掛齒，就是生命裏曾經飄浮過的一朵淡淡的雲彩，大海里一朵渺小不起眼的浪花，時間消逝，一切都將化爲泡影。
也許，經歷了太多的愛恨離別，她最終參透人生，領悟愛情的真諦，才寫出了那首閱盡滄桑的《八至》。
一次又一次，帶着對愛情的憧憬，卻最終走向絕望的深淵。無路可退，無處可逃，只有淚水鑄造的苦海，只有自渡。
終其一生，她都沒有遇見那個可以與她深情共白首的良人。
夢迴大唐，於瀟瀟秋雨之中，於暮色四合之時，感念這位大唐奇女子的坎坷情路，世事蒼涼，愛恨恣意，人間冷暖，她都經歷了，體味了，剩下的，是留給後人的猜想和感嘆。其實，如若可以選擇，我寧願在暮春的暖陽裏，一邊欣賞紛紛飄落的花瓣，一邊品讀她的詩作，想念千年前那朵盛開的絕色薔薇花。
唯美，豔麗，卻也悲慼。如若可以永遠高高掛在枝頭，讓人仰望，卻終究抵不過似水流年，凌亂了一地落紅。
四、香消玉損知何事，花落人亡兩不知
關於李冶的人生結局，有兩種說法。一說是由於她向亂賊獻詩而被唐德宗下令亂棍打死。另一說是唐玄宗慕其才華，下令召見，她在趕往京城的途中，恰逢安史之亂爆發，她最後並沒有見到皇帝，卻從此不知所終。
也許真應了那句紅顏薄命。魚玄機被當衆處死，李冶亦是結局悲慘。亂棍打死，於一個女人而言，喪失了最後的體面與尊嚴。儘管，向反賊獻詩並不是她的本意，她只是那個特定政治紛亂中的犧牲品而已。
我寧願相信第二種說法。不知所終，便有了無數的可能。也許，她於逃亡路途邂逅了一個知心人，可以和她安暖相伴，紅塵相攜，共賞最美的夕陽。
她，驚豔了那個風情無限的大唐盛世，亦震撼了前塵往事。
她，於春紅謝去的暮春，於春風中遺世而獨立，千年的嘆息穿透歲月的罅隙，盡染了一世蒼茫。
她，如廣寒宮裏絕塵的仙子，姿容絕美，卻清冷異常，縱使含情脈脈，卻只能望穿秋水，對空長嘆。
她，穿越千年的盛世時光，向我們款款走來，綻放出明媚的笑容，一如千年前那朵怒放的薔薇。
