2月24日晚間，電視劇《暴風眼》播出第二集和第三集。該劇三集過後，基本上可以對其質量進行管中窺豹了。簡單來講，這部《暴風眼》的劇本內容很新，看點要素也較爲充足，但是，該劇在拍攝和表演上都存在值得商榷的問題。楊冪團隊的這部《暴風眼》優缺點都很明確。
先說優點。已經播出的前三集劇情，顯然處於一個偵察和反偵察的大故事序列當中。竊密人員這邊，則是第一現場的竊密人員，中間的傳遞人員，和後期的訊息交接人員。這種三重組合的方式，讓整個的三集跟蹤與反跟蹤確實帶少了不少的戲劇衝突點。尤其是中間傳遞人員的非專業性，讓這部《暴風眼》的這次竊密行動可信度非常高。拿最不專業的人，做看似最專業的事情，保密度纔是最高的。
而偵察組這邊，又分爲市局和省廳兩層，最開局的劇情當中，兩個部門並不合併，而是並行不悖。這種敘事線索上的巧妙。女主這邊的市局，似乎一直處於打草驚蛇的狀態當中，但其也爲男主這邊的監聽監視工作做好了鋪路工作。這種雙層敘事的劇本，也讓整部劇作的開局節奏感非常不錯。乃至於第三集後續劇情當中，這兩條線的併線工作，也水到渠成，既有工作上的併線，也有男女主情感線上的併線。
因此，《暴風眼》前三集當中，對正反兩派的敘事，都是相對高明的。而劇作當中，也出現了不少的以往電視劇當中未展示過的竊聽方式。這些，都是構成劇作新穎的重要前提條件。而從第三集半程開始，反派這邊開始啓用第二條線路，而男女主角團隊這邊，則暫時失去線索。這種編排，也是看點重重，讓整部電視劇能夠一直吊着觀衆走。所以，《暴風眼》在敘事技巧和故事性上，都非常不錯。
再說缺點。這部電視劇給觀衆一種“隔閡感”。這是非常值得注意的問題。只從劇本的角度講，跟車、跟蹤、反偵察、竊密、傳送祕密、雙層監控、抓捕、審訊、設套、追兇第二第三嫌疑人等等，前三集的敘事，非常流暢。可是，在具體的拍攝當中，《暴風眼》缺少一種行雲流水的快感。我大膽地假設，這部電視劇若是換一位香港警匪片的導演去拍攝，出來的質感，可能真的是電影級別的。
《暴風眼》前三集的劇情，整體來看，鏡頭敘事不緊湊。劇本層面上，能夠看出張弛有度來。可是，在拍攝層面上，這種張弛有度看不出。很多地方，應該緊張起來，但鏡頭語言的緊張度跟不上。比如，第一集的追車戲，第二集的逮捕戲等等。不妨展開說幾句。比如，第二集當中，女主角楊冪拔槍，準備逮捕嫌疑人。這個橋段，《暴風眼》呈現的緊張感嚴重不足。正常情況下，是應該給女主設計動作戲的。
這類動作戲，倒不是爲了耍帥耍酷，而是爲了給觀衆營造緊張的追劇氛圍。說句大家都熟悉的，就是“氣氛組”，設計必要性的動作戲，營造氣氛。在《暴風眼》的這個橋段當中，楊冪拔槍，橋段就算是結束了。這是導演在戲份緊張感上的考量不足。類似的問題，在《暴風眼》當中俯仰皆是。
與此同時，劇作拍攝該鬆弛的地方，鬆弛不下來。《暴風眼》劇本層面上，前三集基本上都是“三緊一鬆”的敘事法則。在幾個緊張橋段之後，必然搭配一個較爲鬆弛的橋段。這是劇本學院派的典型敘事法則，沒有問題，是實踐了上百年之後摸索出來的。可是，在拍攝的時候，導演無法把該鬆弛的橋段真的拍攝出鬆弛的狀態上。導演一直在趕戲，鬆弛的橋段也趕，就造成了整部劇的前三集大量的敘事節奏都是有待商榷的。
該鬆弛的地方鬆不下來，也不僅僅是導演的問題，更存在演員們的問題。男女主的問題相似，都緊張有餘，鬆弛不足。尤其是楊冪這邊，這部劇其實是典型的大女主的電視劇作品，這種“類警匪劇”的模式，也是最容易成就紅花的。可是，前三集當中，楊冪的表演一直處於一種自我緊張的狀態當中。該緊張的劇情，楊冪緊張起來，似乎沒有問題。比如，審犯人的時候，故意拿手錶調整時間等等。這些橋段，楊冪的表演沒有問題。但是，該鬆弛的時候，楊冪還是繃着，尤其是第二集和第三集當中的一些類生活場景。
演員該鬆弛的地方不鬆弛，就會造成整部電視劇的緊巴。生活化的表演方式，在第二集和第三集當中，從女主身上看不到了。該鬆弛的地方，女主一定要鬆弛起來纔好，要用生活化的演技去呈現。比如，第一集當中，女主和母親吃麪的橋段，就很好。可惜，這種生活化的演技，在稍後的劇情當中看不到了。
因爲楊冪表演太緊，所以造成部分橋段的臺詞，給觀衆一種老師檢查大冪冪被語文的感覺。對於楊冪而言，如何給自己的演技鬆綁，依舊是大學問。她現在這種表演方式，自己緊張，觀衆看着也不舒服。
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