當下，演員對劇集熱度的加成，似乎正在趨向薄弱。
經歷過流量亂入、戲骨話語權擡升這兩個階段後，內容品質是否過硬，成爲了現階段劇集熱度最有力的支撐。優質的演員陣容，似乎也只能錦上添花，不能雪中送炭。
二月中旬，都市情感劇《甜蜜》正式上線，單從演員陣容來看，這部劇頗具“熱門相”。由海清、任重領銜主演，黃志忠、劉威、洪劍濤、張晞臨、何賽飛、嶽躍利、譚凱……多位老戲骨參演。打出了一套“高國民度+戲骨坐鎮”的組合拳。
但從熱度層面來看，儘管劇集已經進入了收尾階段，卻仍處於“無人知曉”的處境中，引發的大衆反饋聲更是寥寥。截止到發稿前，豆瓣評分人數尚且在700上下徘徊。據中國視聽大數據顯示，《甜蜜》的集均收視率爲0.868%。網絡累計播放量也僅僅在兩億左右。
而《甜蜜》啞火的答案，還要回歸到劇集本身中去尋找。
中年“瑪麗蘇”
從劇情架構上來看，《甜蜜》無懸念、無反轉。
兩集看下來便可大概知曉劇集的全貌，算得上是《甜蜜》最爲鮮明的特質。
整體來看，《甜蜜》的劇情線大致可以分爲一主一輔兩條。但遺憾的是，兩條劇情線的編排都並不出彩。
在主線劇情中，第一集的焦點，在於塑造田蜜(海清飾)的闊太人設，交代她的丈夫劉得恩(遲帥飾)資金鍊斷裂，即將走投無路這一背景。第二集的焦點，在於劉得恩猝死，債務接連找上門來，田蜜從養尊處優的“神壇”跌落。
兩集過後，在背景明朗化的情況下，《甜蜜》正式開始了觀衆耳熟能詳的女主重整旗鼓，一路打怪升級，最終事業愛情雙豐收的爽劇路線。
輔線中離婚不離家，男主在與前妻剪不斷理還亂的情況下，與女主互生情愫的設定，也多了幾分狗血的味道。
所以即便《甜蜜》對劇情節奏的把控頗有獨到之處，但俗套的劇情線，不可避免地將《甜蜜》推向了“無效快節奏”的境地，劇情走向皆在觀衆的預判之中。
除劇情線所散發出的陳舊氣息外，《甜蜜》在立意上也同樣落入了窠臼之中。
儘管劇集在表面上，是圍繞着女性成長來展開。但事實上，女性的自我覺醒、突破成長在劇中只是被蜻蜓點水般的掠過了。男性的幫扶仍然是推動女主蛻變、劇情前進的重要動力。
在本質上，《甜蜜》所呈現出的仍然是“中年瑪麗蘇”那一套。原本可以向下縱深的女性獨立、職場生存等社會議題，在劇中只做到了淺嘗輒止。
爲什麼《甜蜜》走向啞火?
“瑪麗蘇”和“傑克蘇”，並不等同於沒有未來。
在國產劇中，每一年都會有“瑪麗蘇”式的小甜劇殺出重圍，躋身年度熱門劇作行列。《偶然發現的一天》等以“瑪麗蘇”“狗血”爲賣點的韓劇，也屢次在國內受到追捧。
換句話說，劇情設定俗套，並不意味着被宣判了“死刑”，能否在陳舊的框架內，玩出留住觀衆的“新花樣”，纔是關鍵所在。
很顯然，《甜蜜》並沒能推陳出新，反而“犯下了所有低分都市劇都會犯的錯誤”，這主要體現在兩個方面。
其一，在於提起都市劇就繞不開的懸浮感。
上文提到過，劇集剛開篇時，田蜜所呈現出的是養尊處優的闊太人設。那麼劇中是如何對其身份進行塑造的呢?
全劇的第一個鏡頭，就是田蜜追狗。身爲愛狗人士，田蜜聯合一羣夥伴嚴厲打擊販狗這一行爲。看到這裏，似乎還有幾分新意，但鏡頭一轉，田蜜出手就給了狗販三萬塊錢，不禁讓許多觀衆質疑劇情編排的合理性。
再說說田蜜的丈夫劉得恩，劇中多次表明他是一家創業公司的老闆，開口閉口五個億的資金流，讓許多觀衆倒吸一口冷氣。與“一個億的小目標”有着異曲同工之處，很難讓觀衆產生認同感。
身爲男主的常勝，也同樣雙腳不沾地。其金融理財師身份的塑造，是頗爲失敗的。日常工作圍繞着“跟商業大佬聊天”“幫小區鄰居討債”展開。有觀衆直言，“要是不說常勝是金融理財師，我還以爲他是個江湖騙子呢”。懸浮感清晰可見。
其二，則在於邏輯線的混亂。
劇中，一切都在爲女主打怪升級、男女主收穫甜蜜愛情而讓路，由無數個巧合將劇情線進行串聯。手眼通天能輕易查出田蜜父母在美國下落的高利貸主，因爲常勝的威脅就敗下陣來;田蜜的還債之路少憑業務能力，多憑機緣巧合……都坐實了劇情線的單薄和邏輯線的不暢通。
同時，從視覺效果來看，《甜蜜》的質感頗爲粗糙。
“這劇看起來就像是十年前拍的”
“製作水平和劇情一樣，陳舊、俗不可耐”
相關評論區中，不乏這樣的聲音。
懸浮、邏輯混亂、製作粗糙，三者相加，戲骨加持所帶來的良性影響，也幾乎被吞噬殆盡了。
爆款都市劇的方法論
事實上，都市劇一直都是劇集領域的核心板塊。
一方面，其上新數量多、常出爆款項目。另一方面，基數的龐大也使都市劇在質量上良莠不齊，且同質化現象嚴重。
所以優質的演員陣容，在都市劇中折戟，並非是罕見的事情。從本質上來看，劇本功力對都市劇所能達到的熱度量級，是起決定性作用的。
回顧近兩年的劇集市場，都市劇可以說是每年一大爆。2019年，有正午陽光出品的《都挺好》，實現了大範圍的國民輻射。2020年，有檸檬影業出品的女性羣像劇《三十而已》，每集都能引起全網熱議。
對近兩年的爆款都市劇進行拆解，其實不難得出都市劇如何贏得大衆心的方法論。
其一，在於落地的真實感和可延展出的話題性。
無論是《都挺好》還是《三十而已》，首先在真實感上都做足了功課。對原生家庭和女性30+的探討，都擊中了社會的熱點話題。除引發對劇集內容的探討外，在一定程度上也成爲了大衆情緒和社會話題的出口與傳播媒介。
其二，在於擅用羣像。
雖身爲中產，但爲了躋入“太太圈”而費盡心思的顧佳;滬漂十年，高不成低不就的王漫妮;被不幸的婚姻挾裹着的鐘曉芹，一同構成了一幅鮮活的女性羣像。同時階級壁壘等較爲深刻尖銳的社會議題，也隱藏在了其中。在以同理心擊中不同圈層受衆的同時，也在一定程度上滿足了觀衆的獵奇心。
《都挺好》雖然是以一個家庭爲核心展開的故事，但是每個小家的不同風貌，也具有相當的普遍性。“老實人”蘇明哲、一直啃老的蘇明成、被重男輕女思想影響的蘇明玉，顯然都是經過細心雕琢的人物。
以衆生相“折服”衆生，是都市劇的重要發力點。
其三，在於話題人物的塑造。
在上線前期，《都挺好》是憑藉“作爹”蘇大強實現了快速出圈。《三十而已》也憑藉着林有有和許幻山這兩個人物實現了大衆關注度的進階。
整體看下來，經過多年的摸索與探究，國產都市劇的破圈之路，已經相當明晰。而在未來，也一定是爆款頻出的“必爭之地”。
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