央視一套播出電視劇《大決戰》的第7集。該劇自播出開始，便在戲劇張力和演員演技等方面，獲得觀衆們的一致好評。而在第7集的劇情內容當中，有一段毛主席、周總理等人包餃子的戲份，可謂是又親切，又演技爆棚，更是充滿着非常優質的戲劇張力，給觀衆帶來不一樣的影視藝術享受。
在這場戲份當中，周總理從南京回到延安，毛主席、朱老總、劉少奇和任弼時聚在一起包餃子。這場戲，首先給觀衆的情感內容，便是毛主席等革命先輩們是如此的親切，他們吃的就是咱老百姓的家常飯，聊的也是咱老百姓的家常天。因爲有前邊西餐宴會、羊肉火鍋等戲份的襯托，所以這場包餃子的戲份，讓觀衆獲得更多人間煙火氣。原來毛主席高興的時候，也是吃餃子。
而在呈現這種親切感的同時，則是唐國強、劉勁、王伍福、郭連文和王健五位戲骨級演員的精準演技表達。在這場羣戲當中，演技層面上，可謂是有收有放，一邊要極具生活氣息，一邊又要把艱難的工作規劃用包餃子的方式暢聊出來。對於演員而言，手上的活兒是包餃子，嘴上和肢體表達上的活兒，則是如何把領導人們的高瞻遠矚傳遞出來。
先說手上的活兒。幾位戲骨，包餃子的本事兒，斷然不低。尤其在這場羣戲當中，五位戲骨級的演員，需要在包餃子的工作當中各司其職，相互配合。有人擀皮，有人揉麪，有人包餃子，有人端盤子準備下鍋等等。要實現這些場景的真實感，就需要演員們真的上手來做才行。而五位戲骨級演員的有效配合，給觀衆的感覺是，大家不僅會包餃子、懂包餃子而且是經常在一起包餃子的感覺。演員演技上的真本事，不僅僅是“會包餃子”，更是把這種“經常在一起包餃子”的感覺表演出來了。
手上的活兒之外，則是唐國強、劉勁等戲骨級的演員們，需要把真正的劇情任務生活化的表達出來。這就考驗演員們收放自如的表演水平了。包餃子的動作戲份，是放出來演的，而談論到真正的戰略戰備問題的時候，則需要收起來，要找到那份認真與專注。在這場包餃子的戲份當中，演員們需要提供隨性的生活、嚴肅的工作精神等多種表演層次才行。與此同時，幾位演員又需要有效配合，互相遞戲，形成這種經常包餃子的戲劇氛圍感。這種“有收有放”的表演方式，任何一個環節、任何一位演員掉鏈子，都會出現問題。
與此同時，這場戲真正爲戲眼的角色，則是唐國強飾演的毛主席。在這場戲分當中，毛主席的情緒點是有很大波折的。開局拿老蔣敢不敢來吃餃子開玩笑，情緒是向上的，逗樂子打趣的。繼而，前線來電，提出當下面對的武器等問題，大家的情緒點是深沉的，靜下來思考的。隨後，毛主席提出解決方案，要利用東北的工業基礎，自己生產武器裝備，情緒再次向上，激昂向前，是充滿鬥志的。轉而，周總理、朱老總等人提出新兵和解放兵的士氣問題，情緒點再轉深沉，切換至思考狀態。毛主席以思想工作破局，並且以自己申請到部隊做政委開玩笑，把整個情緒點又帶到新的高潮上來。
唐國強老師把這條情感上的暗線表演的非常明確，但又不露痕跡。幾位戲骨級的演員有效配合，觀衆跟隨劇情，能夠輕鬆進入到這條情感線當中來，感受一場包餃子戲份當中的開懷大笑、深沉思考、指明方向、再次提問和最終破局等內容。《大決戰》的高明之處，也正在於劇本編排和演員演技表達上的精準有效。
當然，在這場戲份當中，我們也能發現高希希導演過人的現場調動能力。這種能力，至少表現在以下兩點。第一點，是場景角色上的有進有出。第二點，是戲眼角色的動線設計。我們不妨逐一討論。
先說場景角色上的有進有出。毛主席、周總理等人包餃子，是在一個相對穩定的空間情景當中，祕書送來前線電文，繼而離開。這一細節的設計，就是用來打破“包餃子這個空間情景”的。而毛主席等人的高瞻遠矚，又再次“反打破”，讓這場包餃子的戲份不僅沒有停止，而且更加帶勁兒。這是戲劇衝擊力展示的匠心所在。祕書這個角色的“進出”，非常巧妙。
再說戲眼角色的動線設計。這場戲分，毛主席處於戲眼的位置上。戲份當中，祕書送來電文之前，毛主席是不動的，站着包餃子。給東北解決武器問題的時候，毛主席手上包餃子的動線停止，但腳底不動。這是第一次的橋段內的戲劇小高潮。稍後，周總理建議毛主席去抽根菸，休息一下。毛主席沒有抽菸，而是開始端餃子，拿到大家身後，產生一條“半離場”的動線。繼而，周總理、朱老總等人提出新兵和解放兵的問題。毛主席擺好餃子，從大家身後再次迴歸桌面，實現一次動線的閉合，然後，便是毛主席關於“思想工作”問題的幾句高瞻遠矚的談話。動線閉合之後，這場戲再次出現橋段內的戲劇高潮點。
顯然，這場戲，劇本創作層面上，已經戲劇張力十足，演員表達上，則是生活味兒和工作精神並重，現場調度方面，有進有出、動線設計，都頗具匠心。這是需要劇本、演員和導演團隊高度配合才能帶來的完美效果。而類似的演技十足、戲劇張力充沛的內容，在電視劇《大決戰》當中，俯仰皆是。這部劇，值得深入觀察，持續打call。
