11月18日夜間，電視劇《我和我的三個姐姐》在央視電視劇頻道單集首播。這部電視劇採用了較爲老派的敘事方法。因爲老編我看着幾十年的電視劇，也寫了近二十年的影視劇評論了，所以對於這種老派的電視劇敘事方式非常熟稔。因此，便不必等該劇播出多集之後，“再議”了，可以直接聊一聊對於這部劇作的個人看法。
先說老派敘事。老派敘事，不僅僅是敘事手法上的老派，也包括敘事情感上的老派。我們很多青年觀衆，一聽老派二字，就容易不喜歡。其實，很多較爲優秀的老派敘事，反倒是比那些非常年輕化的玄幻啊、古裝偶像啊之類的，要強太多。當然，老派敘事發展到今天，也有自己不能迴避的一些狀況。
比如，老派敘事的電視劇已經有了幾十年的創作歷史了，這類電視劇作品也非常之多。所以，老派敘事往往會出現剛開局，便讓觀衆猜到結尾的問題。敘事的主線路徑上，已經不夠新鮮了。因此，老派敘事發展到今天，往往已經不重故事，而重角色性格、立體層次的塑造了。具體到《我和我的三個姐姐》當中，開局的倆姐夫被“審查”，到底誰應該背責任的橋段，便屬於老派敘事當中典型的當頭便扔家庭倫理包袱，讓觀衆先接着，然後劇作再往下邊演。
這個敘事手法，不新鮮。同時，老派敘事在敘事情感上，也是讓很多觀衆熟悉的。比如，在這部電視劇作品當中，有一個老母親的形象，這位老母親雖然有所偏心，但總是希望所有兒女們都好。這種的角色情感，在大量的老派敘事當中，都是廣泛存在的。於我們的傳統既定情感模式當中，老母親就應該是這個樣子的。
手法和情感相互結合，在這部老派敘事的《我和我的三個姐姐》當中，便出現了遇到家庭倫理內容梗拋出之後，兩個姐姐都不願意承擔責任，那麼，便出現了老母親生病的橋段。老母親一生病，全家人都要往家裏邊趕。這樣的內容，估計不少中老年觀衆都看過不少類似的電視劇作品了。
當下做電視劇的編劇工作，往往要在堅持傳統敘事原則的前提下，盡力創新一些。比如，敘事主線上，能不能略微新穎一些。比如，角色情感上，能不能與衆不同一點。我舉個例子。比如，在正午陽光的《都挺好》當中，塑造了一個蘇大強，這個父親，就不是傳統意義上的承擔重責的父親形象。這就是角色情感上的反其道而行。容易帶給觀衆新鮮感。《都挺好》當中，老人生病出了事兒，也不是所有事情可以和稀泥的藉口。這則是敘事路徑上的新。
老派敘事，發展到今天，容易於很多老年編劇那裏一成不變。這種不變，有時候會呈現非常高的質量感，有時候，也容易產生一種廉價感。比如說，高滿堂老編劇的《老酒館》，一看就是典型的老派敘事。但是這個敘事開出了老舍《茶館》的氣勢來，抓地感很足。什麼叫抓地感，就是角色和時代、地域都有着強烈的關係感。《我和我的三個姐姐》在抓地感上，就相對差一些。
爲什麼這麼說呢?電視劇創作當中的抓地感，一方面要求抓時代，一方面要求抓地域。《我和我的三個姐姐》抓時代方面，創作層面上，還是意識明確的，要抓九十年代初期的狀態。但是，該劇在抓地域方面，能力不足。整個的敘事，有把地域架空的味道。這種老派敘事的劇本，最怕的就是地域感丟失，角色人物容易進入一種虛空狀態。
《我和我的三個姐姐》在角色塑造方面，體現了老派敘事的優點，那就是抓獨特性格，進行有效呈現，從而讓角色更接近活的。尤其是抓角色身上那種較爲喜劇化的性格特點，最容易讓整部作品活潑起來。這是當下很多年輕化的電視劇不具備的創作意識。我們很多青年化的玄幻劇啊、古裝偶像劇啊，男女主角都是一副冷冰冰的樣子，不僅劇本沒靈氣，而是流量明星們的表演，也像木頭疙瘩。
《我和我的三個姐姐》在角色塑造方面，可能會出現瑕疵的，應該是“我”這個角色。開局劇情當中，這個弟弟太清醒了，簡直站在了一種跳出劇作環境的思考能力範疇之上了。一般的電視劇敘事，不敢塑造一個過分理智的男主角。因爲過分理智，就容易成爲編劇的代言人，一旦成爲編劇的代言人，劇作故事就容易說教了。
