嗨又和大家見面了，今天小編帶來了一篇關於清朝的文章，希望你們喜歡。
一說到清代山水畫，必然要提及清初四王。按照長幼排序，四王分別是王時敏、王鑑、王翬和王原祁。這四人中王時敏、王鑑和王原祁都是同鄉同族，其中王鑑是王時敏的子侄輩，王原祁是王時敏的嫡孫。王翬與他們三人沒有親緣關係，但有師生之誼。王翬開始拜入王鑑的門下，後來受到王時敏的賞識，成爲他們二人共同的弟子。就這樣，清初四王之間產生了密切交集。王翬比王原祁年長10歲，但由於王翬拜入了王時敏門下，王原祁見到王翬時也會以晚輩自居，只不過王翬也不敢過於託大，二人交往還算密切。王翬和王原祁二人，一個是王時敏的弟子，一個是王時敏嫡親孫子，有好事者總愛將兩人的畫風及成就進行對比，久而久之也就產生了畫壇“一哥”之爭。
先說王翬，他出生於丹青世家，從他的曾祖父那一輩開始就以賣畫爲生。到了王翬這一代也選擇了繪畫這個職業。不過王翬沒有王原祁那樣顯赫的家世背景，只是機緣巧合遇到了二位名師，讓他在繪畫方面的天分得以展現出來。王原祁就不同了，在明代他們王氏家族有文人領袖王世貞，到了清代他們家族中人及早認清形勢，參加科舉考試，王原祁的叔父就曾出任內閣大學士。清代不設宰相這一官職，內閣大學士就是文官的最高品級了。在這樣的氛圍中，王原祁也晉身官場，成爲一名官員畫家。
王翬隱居鄉野，他的作品充滿了禪意的美感，他將許多人生感悟都畫入山水之中，直到今天還有許多人喜歡用王翬的山水畫作爲家裝飾品。王原祁久居官場，受到宮廷繪畫風格影響，在作品中習慣性加入一些玄幻色彩以求討好統治者。比如王原祁喜歡將風水堪輿學說引入山水畫中。
王翬和王原祁二人再度產生交集，是在他60歲的時候，此時王原祁也已經50歲了。康熙皇帝南巡之後，下了一道旨意命令宮廷畫家把南巡的場面描繪下來。由於這個作品創作難度極大，宮廷畫家完成起來有些困難，這時就有人舉薦了隱居鄉野的王翬前來北京主持創作。王翬來到北京之後，歷時三年和王原祁及多位宮廷畫家合力完成了12卷《康熙南巡圖》的繪製工作。康熙皇帝十分滿意，親口稱讚王翬爲“畫聖”，這樣一來王翬就當仁不讓的成爲畫壇“一哥”。
康熙南巡圖 局部 這個時候，擺在王翬面前有兩條道路，享受“畫聖”的盛名繼續在北京爲帝王服務，但如此一來，讓名滿天下的王原祁何處立足。王翬選取了另外一條道路，堅決要返回家鄉，繼續他的山村生活。這樣也不會造成與王原祁的正面攀比，保全了師門情誼。至此，所謂的“一哥”之爭在兩個當事人面前，已經不再重要。他們二人就像雙子星座一樣，一人隱居鄉野，一人高居廟堂，同樣熠熠生輝。
