要說《紅樓夢》中最清高的女子是誰?那當屬惜春，她的清高是自發還是被逼的呢?除了出家，還有別的路可走嗎?不清楚的讀者可以和本站小編一起看下去。
林黛玉與薛寶釵這組《紅樓夢》的女主角，一出場就被曹雪芹寫的風華絕代。隨着文本深入，越來越多卓爾不羣的奇女子，就開始接連登場。
惜春這個人物，不光沒有薛寶釵與林黛玉戲份多，與賈府的另幾位小姐比，她的出場次數也屬平平。
這也是曹雪芹善用的先揚後抑，與先抑後仰的寫作手法。
到了第七十四回檢抄大觀園，曹雪芹才把各位小姐的品性特點，又做了更爲全面的展示。
探春面對強權鎮壓，就是表現的毫無畏懼，與王熙鳳和王善保家的據理力爭，打奴才，罵主子的進行抗爭。
清高自許的林黛玉，在這個事件中的表現，就令人大失所望。
她僅僅是矇頭大睡，用眼不見，心不煩進行逃避。
最終連個聲響也沒敢發出。
薛寶釵更是把一貫作派，發揮到了極致，當看到賈府的各房太太們，爲了各自的利益，自相殘殺時，就秉承“君子不立於危牆之下”的原則，明哲自保迅速搬出大觀園。
連王夫人都是事後才知道，薛寶釵搬了出去。又指桑罵槐把王熙鳳一頓批。
鳳姐辯解說，她也是聽李紈說起，才知道寶釵已搬了出去。
“二木頭”賈迎春，依舊是大事小事都不清醒。思琪無端受辱，她也不去向太太們求情，諸婆子就在她眼皮子底下，把思琪拖了出去。以至於後來被孫紹祖折磨慘死，還是不敢抗爭。和行走的貞節牌坊李紈一樣，活成了行屍走肉。
而賈惜春在此回裏，就把她清高的一面，做了最好的詮釋。
衆人在入畫的箱子裏搜出來金銀與男人物品。王熙鳳通過問詢知道是賈珍送給入畫哥哥的，就想要徇私舞弊網開一面，認爲日後好對賈珍有個交代。
惜春見王熙鳳不能秉公執法，就不依不饒的吵鬧着讓人把入畫帶出去。
尤氏不得不又去向惜春求情，讓她不要繼續把事態擴大，傳出去大家都不好看。惜春聽了，更加的惱怒，趕緊就想和寧國府撇清關係。不光啐了尤氏這個三品誥命夫人一臉吐沫，還和尤氏又大吵大鬧了一場。
弄的尤氏一邊說惜春“心冷口冷”，一邊無地自容倉皇而逃。
第四十二回裏，賈母要送劉姥姥一幅畫，就指派惜春來畫大觀園。惜春原本就是學的寫意，而賈母又讓按照《行樂圖》畫工筆，難度可想而知。
學過繪畫的都知道這種跨度有多大，而賈母還要限時，這項看似不可能完成的艱鉅工程。惜春硬是憑着毅力與智慧，一點一點攻克難關，把大觀園畫了出來。
成功永遠都與“等、靠、要”無緣，沒有一項工作不辛苦。格局是用來打破的，奇蹟是用來創造的。
賈府的四姑娘惜春與三姑娘探春，纔是真正的實幹家。
薛寶釵與林黛玉除了好人設之外，真的從沒撲下身子幹過什麼像樣的具體事。
天道酬勤，相信自己，努力拼搏，就會不斷變得更好。這些勵志的文字，好像與那個封建社會也格格不入。
那個時期的女性，因被長期洗腦，都能“嫁雞隨雞，嫁狗跟狗”了，還能有啥正確的三觀。
因此，尤氏與惜春就難免彼此看不上。
勘破三春景不長，緇衣頓改昔年妝。
可憐繡戶侯門女，獨臥青燈古佛旁。
荒唐的時代，造就荒唐的人羣。在那個所有女性都混混沌沌的時期，我理解惜春的孤獨。
她一直無法做到與那個時期的社會和解。探春是想要征服世界，而惜春是厭惡周邊的一切。
揮揮衣袖，走向“青燈古佛”的時候，又何嘗不是在用避世來向舊規則進行宣戰。
