喬吉(約1280～1345)， 字夢符，號笙鶴翁，又號惺惺道人。太原(今屬山西)人，元代雜劇家，他一生懷才不遇，傾其精力創作散曲、雜劇。他的雜劇作品，見於《元曲選》、《古名家雜劇》、《柳枝集》等集中。散曲作品據《全元散曲》所輯存小令200餘首，套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集詞》1卷，李開先輯《喬夢符小令》1卷，及任訥《散曲叢刊》本《夢符散曲》。那麼下面小編就爲大家帶來喬吉的《折桂令·寄遠》，一起來看看吧!
折桂令·寄遠
喬吉〔元代〕
怎生來寬掩了裙兒?爲玉削肌膚，香褪腰肢。飯不沾匙，昨如翻餅，氣若游絲。得受用遮莫害死，果誠實有甚推辭?幹鬧了多時，本是結髮的歡娛，倒做了徹骨兒相思。
起首一問，實是自怨自艾，卻引起了讀者的注意。裙兒寬掩，自然是因爲身體減瘦的緣故，以下接出“玉削肌膚，香褪腰肢”的答案，自在意料之中。但我們並不覺得累贅，這是因爲它強調了女主角的消瘦憔悴，且從“玉”、“香”的字樣中，暗示了她在此前的年輕美麗。“自從別後減容光”，古代年輕女子玉削香褪，誰都知道這是怎麼一回事。然而本曲所寫女主角相思斷腸的表現卻不同尋常，細膩如繪而又令人觸目驚心。“飯不沾匙，睡如翻餅，氣若游絲”，活畫出一位吃不香、睡不着、病懨懨的多情女子的形象。這三句同往後徐再思《蟾宮曲·春情》的“身似浮雲，心如飛絮，氣若游絲”，都是曲中善於言情的名句。女子忍受着相思的折磨，而作者則進一步揭示出她一往情深、至死不悔的內心世界。“得受用”的兩句對仗，純用方言口語，內容十分感人。支持着女子的信念，僅是“受用”與“實誠”，但即使以現代的眼光來看，這兩點也已深得愛情真諦的精粹。末尾的三句，顯示了事與願違的結局;語中雖含怨意，卻仍表現出她不甘現狀，願爲爭取美滿理想的實現而繼續作出犧牲的心志。既有纏綿悱惻的外部表現，又有堅貞不渝的內心獨白，這就使讀者不能不爲女主角生髮出深切的同情。
值得注意的是，本曲題作《寄遠》，也就是說女子的自白全都是對遠方丈夫的傾訴。這樣一來，女子的怨艾、訴苦、申盟、述感，都更增添了生活的真實性與個性化的色彩。“幹鬧了多時”，“本是結髮的歡娛，倒做了徹骨兒相思”，於本身的含義外，還帶上了某種似嗔似嬌的情味。詩人能將閨中思婦的心理，語言表現得如此深切，是令人爲之擊節歎賞的。
