衆所周知京劇是我國的國粹，是我國傳統文化的精髓，那麼京劇是怎麼形成的?京劇的標誌是什麼?其實在道光二十年至咸豐十年間(1840-1860)，經徽戲、秦腔、漢調的合流，並借鑑吸收崑曲、京腔之長而形成了京劇。
其標誌之一：曲調板式完備豐富，超越了徽、秦、漢三劇中的任何一種。唱腔由板腔體和曲牌體混合組成。聲腔主要以二簧、西皮爲主;
之二，行當大體完備;
之三，形成了一批京劇劇目;
之四，“老生三傑”、“三鼎甲”在演唱及表演風格上各俱特色，在創造京劇的主要腔調西皮、二簧上和京劇戲曲形式上，以及具有北京語言特點的說白、字音上，做出了卓越貢獻。
京劇基本功是四功五法。四功是唱唸做打，五法是手眼身法步。水袖功、甩髮功、髯口功等是一般演員都必須掌握的基本技巧。唱唸做打還具有難度很高的技術性， 高水平的演員大多能運用嫺熟、精確的技巧爲塑造人物服務，有些還屬於特技性質，如髯口功、翎子功等,常被用來表現人物內心的憤怒、惶恐 或慌亂。
(一) 唱
京劇唱腔的抒情性較強，在戲劇衝突強烈﹑ 人物情緒激動時， 常用大段或成套的唱腔盡情發揮﹔ 此外在敘事、 寫景、爭論、 斥責等場合， 藉助唱功， 也可增強藝術感染力。
(二)念
京劇的唸白， 具有一定的音樂性和節奏感， 是加工形態的藝術語言， 便於與唱相協調。
(三)做
做是舞蹈化的形體動作的泛稱， 是加工形態的生活動作，通過手﹙手勢﹚、 眼﹙眼神﹚、 身﹙身段﹚、步﹙步法﹚等的靈活運用， 使人物的形象、 氣質更增光彩。 在京劇裏，大祇當戲劇衝突激化、人物感情波動時， 做功的幅度就加大，做功的揮灑就更誇張起來。
(四)打
打是傳統武術的舞蹈化， 用以表現戰鬥生活或特定的生活情景﹐如跌跤、掙扎、暈厥等。凡用古代兵器刀鎗劍戟等(習稱“把子”)對打或獨舞的， 稱“把子功”﹔在毯子上翻滾跌撲的﹐ 稱“毯子功”， 還有成套的連續性的武功技術，如“起霸”、“走邊”、“趟馬”等， 一般用來渲染戰鬥氣氛和英武人物的精神面貌。
