還不知道京劇中的“二黃”是什麼意思?在胡琴上的定弦是5*2弦。“二黃”是一種比較平和、穩重、深沉、抒淸的腔調，節奏比較平穩,起音、落腔多在板上。由於二黃唱腔流暢、舒緩，比較適合表現沉思、憂傷、感嘆、悲憤等情緒，悲劇題材的戲多用二黃腔。
關於“二簧”腔的來源，歷來說法不一，據淸李鬥《 揚州畫舫錄》記載,乾隆時各種地方戲曲聲腔雲集揚州，“安慶有以二簧調來者”，以及對徽班和安慶藝人演唱的石牌腔、樅陽腔、安慶梆子等曲調的考查與分析，有“二簧腔”出自安徽的看法。但淸乾隆時人李調元《劇話》記載，又有“二簧腔”即“宜黃腔”之說。從曲調分析上看，二簧腔主要是由吹腔和撥子衍變而來的。
吹腔,是“四平腔”受崑曲、亂彈的影響以後出現的。至今作爲一種獨立的腔調，保留在皮簧聲腔系統中，以笛伴奏。吹腔改用胡琴伴奏,變爲平板二簧，或稱“小二黃'或稱“四平調”,至今也仍是二 簧腔的一種腔調。撥子，是由亂彈“二凡”衍變而成的，有北方梆子腔的影響，至今 也保留在皮簧聲腔系統中,用嗩吶或特製的胡琴伴奏,以梆子擊節。在撥子和“吹 腔”的基礎上，又衍化出“老二黃”或稱“嗩吶二簧' 後來,發展出二簧腔的各種板式，並改用胡琴爲主伴奏。總之廣二黃”以它繁複的腔調形式、絢麗多彩的藝術表現手法，在京劇唱腔中佔有舉足輕重的地位。
“二黃”有十多種板式,大致是:原板、慢板、快三眼、碰板、頂板、導板、回龍、散板、搖板、滾板、反二黃、嗩吶二黃等等。
我們這裏重點介紹幾種板式：
1、原板:原板是一板一眼的3/4板式。一般認爲，二黃原板是由原始的二黃聲腔 演變爲戲曲的板式聲腔以來，最先形成的板式。原板是各種板式的基本形態:慢板、快三眼、散板、搖板等都是由原板發展變化而來的，因此原板是一種重要的板式。
2、慢板:慢板是_板三眼的4/4板式。是原板擴展放慢一倍的板式，其唱腔結構與原板大致相同，是板上開口,最後一字落在板上，即板起板落，也稱三眼或正板.比它速度快的名叫中三眼或中板，更快些的叫快三眼，中、快三眼統珎“快三眼”，慢板長於表現比較複雜的情感，一般長於表現感嘆、憂傷的情緒，抒情性較 強。中、快三眼則敘事性強些，《捉放曹宿店》中陳宮的“一輪明月上窗下”唱段，就是老生的二黃慢板唱段。
與“二黃”相似的還有四平調，也叫平板二黃,胡琴定弦、過門也都與“二黃”相 同。但唱腔內部結構卻和“二黃”有很大區別，從其上句落音、節奏和某些音跳動的 倩況看，四平調與西皮腔調類同，但從它的另一些行腔來看，由於多用自然七聲的 級進，曲調流暢平滑,U2、5、6各種調式綜合使用極爲靈活，又很像"二黃'因此可以說四平調是一種兼具西皮和二黃雙童性格的腔調,它的板式變化不多，只有原板、慢板兩種，慢板也只是原板放慢的板式，比較簡單。但四平調的唱腔相當豐富，藝術處理手法靈活多樣，因此，除正格四平調外,還有反四平調、四平調頂板、四平調流水、西皮四平調等不同類型的唱腔。
四平調的曲調和節奏變化非常自由靈活，任何複雜和不規則的唱詞，都可以用四平調來唱，例如《貴妃醉酒》中的唱詞廣裴力士啊，卿家在哪裏呀;”，這樣 一段參差不齊的句式，若用一般的西皮或二黃板式唱，比較困難,而用四平調則順 理成章，這是它獨特的地方。
四平調還能表達各種各樣的情感，如《烏龍院》的輕鬆閒適、明快佻達;《淸風亭》的蒼涼沉鬱、悲切悽楚等。四平調由於在曲調節奏唱法和藝術表現上具有不同特色,形成不同情調，老生、小生、旦角、老旦等都能使用，尤以旦角的唱腔更爲豐富。
