五代十國時期是我國曆史上的一段大分裂時期，各地割據政權之間紛爭不斷，戰爭頻繁爆發，但是這個時期在中國的美術史上卻起到了承上啓下的作用。唐朝時期，中國的繪畫處於高速發展的鼎盛時期，五代時期的繪畫就繼承了唐代繪畫的風範，也開啓的宋代繪畫的新風。在偏距江南一帶的南唐王朝，聚集了一批卓越不凡的畫家以及民間藝術家，董源就是其中一位非常重要的人物。
董源，字叔達，洪洲鍾陵人。他在五代南唐時期曾擔任北苑副使，世人稱其爲“董北苑”，南唐滅亡後，進入北宋。據史料記載，董源在南唐時期就參與過宮廷作畫，但在當時的地位一般，一般的論者對他的評價並不高。反而在他去世後，地位漸漸變得越來越高，尤其到了元代之後，取法於董源的風氣越來越盛，他也成爲了畫壇的精神領袖之一。元末四家以及明朝的吳門畫派在山水上都以董源爲典範，他對後世產生了及其深遠的影響。在繪畫史上，董源、李成、范寬，三人並稱爲“北宋三大家”，他們開創了不同於唐代的繪畫新畫風，使中國山水畫得到進一步的完善。
山水、人物、雲龍、牛虎，這些董源都能畫，其中山水畫最爲著名，他的水墨山水最具獨創性，成就也是最高的。董源多以江南真山實景入畫，畫面中折射出無限的生機，欣賞他的畫作時，讓人有一種置身於“山水江湖，風雨溪谷，峯巒晦明，林霏煙雲，與夫千巖萬壑，重汀絕岸”的江南景緻之中。董源在技巧上創造性的使用了披麻皴法，根據江南的實景總結出了一套勾、皴、點、染的技法程式，具有高度的概括力和表現力。在董源的筆下，筆墨與自然景物的造型達到了高度的契合，豐富了筆墨的表現力與山水畫的品位，這是中國山水畫史上的一次重大的變革。
董源所創造的水墨山水畫新風格，在當時得到了巨然和尚的推崇，後世將二人合稱爲“董巨”。二人的水墨山水畫對後世的影響巨大，江南的山明水秀在當時培養了一大批才華橫溢的山水畫大家，南方山水畫派就是這樣形成的，簡稱“南派山水”，董源被奉爲南派山水的開山鼻祖，巨然也是南派山水的宗師級人物。董源的《瀟湘圖》在畫史界被視爲南派山水的開山之作，現藏於北京故宮博物館。
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