亨利·卡蒂埃-佈列鬆(HENRI CARTIER-BRESSON，August 22, 1908 Chanteloup-en-Brie, France– August 3, 2004 Montjustin, France)法國人，世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創立者與實踐者。被譽爲"現代新聞攝影之父"。
1908年8月22日，亨利·卡蒂埃·佈列鬆(Henri Cartier-Bresson)出生在法國巴黎附近的香特魯小鎮(Chanteloup-en-Brie)。他的父親擁有一個紡織廠，母親的家族則世代經營棉花，並在諾曼底地區擁有一個很大的農場。亨利是他們的第一個孩子，所以他們希望亨利長大後能夠接管家族的生意，但不幸的是，亨利對做生意絲毫沒有興趣。
由此，卡蒂埃·佈列鬆家族的歷史上，少了一個也許會很出色的生意人，但卻增加了一個影響了整個20世紀攝影歷史的人物——亨利·卡蒂埃·佈列鬆，這個名字通常被認爲是“現代新聞攝影之父”，他是35毫米照相機的最早使用者之一，同時，他也是一個正直的攝影大師。他一生中到過世界各個角落，經歷了兩次世界大戰，見證了20世紀衆多重大歷史事件。100年之後的今天，他的身後仍然擁有衆多追隨者，這無疑將帶給卡蒂埃·佈列鬆家族永久的榮譽。
1930年，22歲的佈列鬆應召入伍。之前的兩年，他在英國劍橋大學攻讀英國藝術與文學。軍隊生活顯然讓佈列鬆很難適應，他後來回憶說：“那真是一段艱難的時光，要知道，你的肩上正扛着來複槍。”
1931年退伍之後，佈列鬆出人意料地去了當時法國的非洲殖民地科特迪瓦。雖然他很少談及自己的這段經歷，但一些研究者認爲他受到了康拉德小說《黑暗之心》(Heart of Darkness)的影響，小說以一次沿剛果河而上的航行，在佈列鬆面前開啓了非洲神祕腹地的大門。
佈列鬆在科特迪瓦以打獵爲生，他獵殺野豬和羚羊，然後把獵物賣給當地的村落。在打獵中，他形成了貫穿他一生的攝影技巧——準備，等待，等待，等待，最後扣動扳機或者按下快門。佈列鬆一生都用全手動的相機拍照，他厭惡自動相機，因爲“就如同用機關槍獵殺松雞”。很多人所欽佩的佈列鬆在巨大壓力之下的冷靜，也得益於打獵。法國導演路易·馬勒曾回憶1968年法國“五月風暴”時的佈列鬆，當時巴黎學生暴動已經達到最高峯，到處一片混亂，但佈列鬆仍能冷靜地面對事態，一小時只拍了4張照片。
佈列鬆在科特迪瓦差點死去，因爲他感染了“黑水病”，在持續的高燒中，他開始籌劃自己的葬禮。他寫信給自己的祖父，希望祖父可以把他埋葬在諾曼底一處森林的邊緣，因爲德彪西當年曾在那裏演出過。但最後，他還是掙脫了死神的雙手。他在科特迪瓦時已經擁有了一臺照相機，不過，他的那段“非洲記憶”，流傳到現在的，只有7張照片。
1937年，英國喬治六世舉行加冕典禮，世界各國的攝影記者大都把注意力集中在富麗堂皇的儀仗隊上。但佈列鬆注意的卻是馬路上的芸芸衆生——一個躺在報紙堆裏入睡的男人，由於深夜出來“佔座”，熬得又困又累，等到儀仗隊過來時，他卻已經支持不住，進入夢鄉……在現實世界中捕捉到超現實的另一面，正是超現實主義對他的影響。作爲一個在20世紀初巴黎塞納河畔資產階級社區成長起來的年輕人，佈列鬆難免受到各種各樣時髦藝術潮流的影響。
也許是爲了讓他成爲一個有鑑賞力的生意人，佈列鬆的父母從小就讓他學習素描。但對他影響最大的卻是他的叔叔路易——一個極具天賦的畫家，“1913年的聖誕節，我第一次走進叔叔的畫室，當時我只有5歲，但馬上就被畫布和畫室的味道迷住了。”佈列鬆由此開始跟隨叔叔學習油畫，但很不幸，不久之後路易就死於第一次世界大戰。佈列鬆1927年開始跟隨他的第二個重要的老師——立體派畫家和雕塑家安德雷·羅特(André Lhote)，羅特不僅帶着他的學生去盧浮宮研究古典繪畫，他們也會去最時髦的畫廊研究當代作品。當時超現實主義運動剛剛興起，佈列鬆馬上就被迷住了，於是他常常光顧當時巴黎的超現實主義基地——希拉諾咖啡館，並和一些當時的風頭人物有了密切的交往。
在非洲死裏逃生之後，佈列鬆回到法國，定居在馬賽。他徹底放下了畫筆，拿起了照相機，對此他曾解釋說：“我當時突然領悟到，照相機可以在一剎那凝固不朽。”他在馬賽購買的萊卡35毫米照相機和50毫米鏡頭，此後陪伴了他很多年。1934年，佈列鬆結識了波蘭攝影師西莫爾(David Chim Seymour)，然後通過西莫爾認識了卡帕(Robert Capa)，後來三個人成爲大名鼎鼎的“瑪格南圖片社”的創辦人。卡帕曾對佈列鬆說：“不要給自己貼上超現實主義攝影師的標籤，做一個攝影記者吧。否則你很容易落進自己的套路里。把超現實主義暫時放在角落，向現實前進，不要猶豫。”
