《紅樓夢》第三十八回講的是湘雲與寶釵在藕香榭設下了螃蟹宴,邀請賈府衆人過來賞花、賦詩。今天小編給大家整理了相關內容，不知能否幫助大家拓展一些知識?
史湘雲請客，賈母帶着王夫人、薛姨媽等都來趁熱鬧。期間提到史家的枕霞閣，給史湘雲留出了“枕霞舊友”的名號。
“枕霞舊友”，按說舊友是賈母。史湘雲得此名，點出她與賈母互爲影射的設定。而“枕霞”指史家，“舊友”指疏離，預示史湘雲日後被史家拋棄的結果。
一場螃蟹宴皆大歡喜，最有意思的一個情節卻是王熙鳳去鴛鴦平兒的桌上蹭吃蹭喝。這些大丫頭與她平輩，平時說笑慣了。王熙鳳調侃鴛鴦說賈璉看上了她，日後要討了她做妾。記住這句話，非常關鍵。
琥珀在賈母跟前排名第二，也不是善茬。聽了王熙鳳調侃鴛鴦，她就借平兒嘲笑一番鳳姐主僕。“鴛丫頭要去了，平丫頭還饒他?你們看看他，沒有吃了兩個螃蟹，倒喝了一碟子醋，他也算不會攬酸了。”
這段插曲看似賈府日常，卻映照了不遠的將來，王熙鳳、鴛鴦和平兒就因這“醋”字，前程盡毀。不提。
賈母吃了螃蟹也就回去休息了。剩下大觀園諸人迎來重頭戲，海棠詩社第二社“菊花詩”終於可以開始了。
在說菊花詩之前，還要多說一句，不知道大家是否注意海棠詩的時間已經是秋天。按說海棠花開多是春天。蘇東坡詠《海棠》：
東風嫋嫋泛崇光，香霧空濛月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
東風就是指春天。何以大觀園衆人要在秋天詠白海棠呢?有人說不是有秋海棠之說麼?其實秋海棠與海棠並不是一類，不能混爲一談。
《紅樓夢》的海棠、白海棠都是木本海棠，秋天很難看到開花。
前文說過海棠花、海棠詩和海棠詩社都是爲了祭奠史湘雲訂婚。由於賈府那幾天各種事疊出，衆人也沒對史湘雲定親發表看法。待到湘雲一走，衆人建立海棠詩社，吟誦海棠詩，分明是借海棠隱喻女兒訂婚彷彿人生入秋。後文史湘雲的姻緣籤“海棠花籤”，對此也做了呼應。
秋天的海棠花，隱喻大觀園第一個定親的姊妹史湘雲，給大觀園羣芳帶來一種悲壯，對春逝去的不甘心，若再結合菊花詩，才知各人命運的變化與結局。
既然海棠詩，是對史湘雲的姻緣註解，並影射各人自身，菊花詩當也不例外。我們還從史湘雲入手，簡單講一下三首菊花詩：《對菊》《貢菊》《菊影》，對史湘雲的一生伏筆。
十二首菊花詩，合金陵十二釵之數，卻是五個作者。史湘雲和林黛玉各作三首，可見二人之才確實在他人之上，當然也都屬於“不服輸”的個性。
說在前面：君箋雅侃紅樓不懂詩文，對菊花詩只做線索一類解讀，還請不要過高標準要求，見笑了。
對菊 枕霞舊友
別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數去更無君傲世，看來惟有我知音。
秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。
《對菊》的立意是與菊花相對而賞，以平等的地位欣賞。《對菊》在唐宋都有不錯的名篇，詩題倒不是《紅樓夢》首創。
史湘雲在詩中借花喻人展現了她“是真名士自風流”的灑脫態度。
“別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。”菊花都是移植不是原生。代指史湘雲在賈府爲客，在史家爲客的可憐身世。
“深淺”相對，也是自詡，愛她者深，薄她者淺，不求苟同。
“蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。”陶淵明不爲五斗米折腰，隱居南山布衣閒散，卻可擁有閒情逸致對菊賞花遣懷。但也難掩“寂寞、蕭疏”，纔是史湘雲的孤獨人生寫照。
“數去更無君傲世，看來惟有我知音。”拔高菊花爲羣花最傲世不羣，唯有對菊之人是知己。這一句高明在“數去，看來”，將史湘雲的名士風流的豪氣渲染到了極致，也將她的傲氣渲染到頂點。
我就起我，是顏色不一樣的煙火!
“秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。”光陰短暫，當得珍惜眼前。最後這一句柔情滿滿，卻也無可奈何。
整首詩，史湘雲借菊花標榜自己的志氣，卻也傷懷於孤苦無依。她有最早被定親的彷徨，又驕傲的不希望姐妹們可憐，她珍惜與姐妹們的短暫相聚，只因來日無多。
整首詩還是史湘雲的明快風格，讀來爽快，但底色卻是悲情，細思難免哽咽不忍，這就是史湘雲隱藏在豪氣之下的脆弱。
供菊 枕霞舊友
彈琴酌酒喜堪儔，几案婷婷點綴幽。
隔座香分三徑露，拋書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊遊。
傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。
《對菊》之後是《供菊》，將菊花由室外移至室內，朝夕相對，其實還是“對菊”。
整首詩借虛實相對的寫法，從記憶中想起當日“供菊”，與菊相對的琴瑟和鳴的美好。
詩人從回憶中體會知音相伴的特殊情感，毫無疑問是史湘雲回憶起婚後的短暫美好。
林黛玉對《供菊》大爲讚賞，誇獎道：“據我看來，頭一句好的是‘圃冷斜陽憶舊遊’，這句背面傅粉。‘拋書人對一枝秋’已經妙絕，將供菊說完，沒處再說，故翻回來想到未折未供之先，意思深透。”
林黛玉對情最是敏感，她捕捉到史湘雲借菊遣懷的不捨與美好，帶着欣賞和羨慕去誇讚。
史湘雲訂婚的對象，君箋雅侃紅樓堅持認爲是馮紫英，二人“是真名士自風流，唯大英雄能本色”，天造地設一對。
婚後二人幸福一如《供菊》般琴瑟和鳴，和和美美。讓史湘雲終於體會到家庭幸福的美好。
奈何好景不長[樂中悲]，很快馮紫英死，史湘雲流落煙花巷，再回首就只剩下回憶。正是《供菊》中的情懷。
菊影 枕霞舊友
秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠近， 籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。
《對菊》是指史湘雲婚前女兒人生，《供菊》是指史湘雲婚後姻緣幸福，《菊影》就是史湘雲家破人亡[樂中悲]後的慘淡。
“秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。”菊花的影子隨日光悄悄移動，代表的是回憶“綿綿密密”。史湘雲的殘年，回憶成了她的精神食糧。
“窗隔疏燈描遠近， 籬篩破月鎖玲瓏。”人在屋中透過窗戶，看着燈光照出菊花的影子，與月光透着竹籬將菊花“鎖住”，兩兩相對，既是史湘雲記憶日夜不休的反覆，也是她流落煙花巷後不得自由的心痛和絕望。
關於史湘雲流落煙花巷，只看第二十八回馮紫英宴會上的妓女雲兒伏筆，這裏不做解釋，前文多有贅述。
“寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。”菊花盛放終有散時，但菊魂爲什麼不能留在菊影中，使人在夢中相伴，而非空夢了無痕。
史湘雲是在對菊影而傷情，悲慼舊人不見，夢中難尋。
“珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。”對影自憐，酒醉夢難醒，誰是菊，誰是影，誰又是觀菊影的人?
如果說《菊影》是林黛玉的傷情都不奇怪，難在她是史湘雲的作品。
整首《菊影》，與李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》極爲相似，在回憶中絕望，在絕望中回憶。那是史湘雲的破碎人生悲歌，也是她希望醉夢一場，醒來仍是“當初”!
《對菊》時，史湘雲是女兒，有不需要別人憐憫同情的傲氣。
《貢菊》時，史湘雲是婦人，有幸福姻緣的回憶，也有愛人相伴的甜蜜。
《菊影》時，史湘雲是[樂中悲]的飄零未亡人!
三首菊花詩，人生[樂中悲]，史湘雲一生寫照，讀來只有個“痛”字，觀史湘雲一生，她越笑，則越痛!
