柳永的詞在宋詞發展中有怎樣的地位?下面小編爲大家帶來詳細的文章介紹。
柳永(約984年—約1053年),原名三變,字景莊,後改名柳永,字耆卿，崇安(今福建省宗安)人。少聰穎，識音律。初到汴京應試，因擅爲歌詞，作了許多綺豔之詞，流傳很廣，爲守舊文人歧視。兩次應考皆不中。當時城市經濟繁榮，市民階層迅速增長，舞榭歌樓很多，朝野競爲新聲。柳永曾漫遊汴京、臨安、蘇州等繁華城市，出入煙花柳巷，與幾女樂工爲友。大約中年以後，困頓潦倒，爲謀求生活出路，改名柳永，又參加進士考試。中試後作過縣令、屯田員外郎等小官。政績不顯，後窮困而死。
柳永是中國文學史上着力寫詞的作家，他的詞把漢魏樂府中游子思婦題材與唐五代詞中男女愛情與離愁別緒的描寫結合起來自鑄一格，他吸收了六朝小賦的表現特點，創造了層層鋪敘、恣意渲染的藝術手法。他發展了詞的長調體制，爲宋詞的發展，開創了新的局面。
柳永詞多謝當時市民的生活情景，涉及時事政治與人民疾苦者甚少。但他或抒寫身世遭遇與對功名利祿的感慨，或反映婦女的生活願望和男女戀情，或描寫城市繁華和旅途風光，或詠史、詠物及遊仙，都拋開了五代宋初的“爛醉桃花間，徘徊香徑”，能以自己的切身體會寫出真情實感。表達他進士不第後，懷才不遇心情的【鶴沖天】。
未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪?才子詞人，自是白衣卿相。
語氣憤慨，表現出對功名利祿的蔑視。
柳永詞中數量最多，藝術成就最高的，是反映婦女生活願望和男女戀情的詞。這類詞多數是寫妓女生活，或寫她們的綺羅香澤，柳腰花態，如【百花鬥】;或寫她們期望擺脫煙花巷陌，如【迷仙引】;都寫的深厚真摯，委婉含蓄。還有少數描寫勞動婦女的，如【河傳】，以生動的筆調勾畫出水鄉姑娘的健美身姿和活潑情趣，意境清新。描寫男女戀情之作，或寫相見之歡，或寫離別之苦，寫的情深意濃，纏綿悱惻。如最爲傳誦的【雨霏鈴】
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說?
這裏是文章圖片3.gif
縱有千種風情，更與何人說?
詞寫作者離京南行與女友在江邊分手難於割捨的戀情。悽楚、傷感的情調，正是作者仕路坎坷、失意悲涼情緒的反映。用曉風、疏柳、殘月的悽清景象，渲染別後的寂寞。景中有情，情中有景。
柳永詞中描寫風光之作也有很多，如【傾懷樂】寫汴京的元宵節盛況。【破陣樂】寫帝都壯麗，生動再現了當日京都的繁華。最爲傳誦的是【望海潮-東南形勝】
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
此詞抓住西湖煙柳、錢塘江潮、珠璣羅琦、十萬人家等景物特點，描寫杭州的壯麗繁華，景色如畫。柳永這類記述景勝、描寫風光的詞、是對以前描寫山水園林風光小詞的繼承和發展。
柳永長期被排斥於官場之外，窮困潦倒，輾轉流浪，他的一些表現旅行的詞也寫的很爲精工。這類詞常把地理風光的描寫與遊子思鄉的感情、風塵勞碌的生活與懷才不遇的悲憤結合在一起，表現出封建社會一個失意才子的傷感悲涼。【夜半樂-凍雲暗淡天氣】、【滿江紅-暮雨初收】，既寫了旅行的所見景物，有抒發了他仕途失意的寂寞感傷。寫的情景交融，景真情切。其中【八聲甘州】最爲有名。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留?想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌杆處，正恁凝愁!
柳永的詞長於鋪述，善用白描，無論寫景、敘事、抒情都寫的淋漓盡致，情辭婉轉。柳詞的語言，不用典故，不講典雅，不避俚俗。全是市井淺語，卻能狀難寫之景，達難敘之情。他的詞在當時影響極廣，相傳“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。對於後世作家影響也很大，宋代詞人如蘇軾、秦觀、黃庭堅、賀濤、李清照等，或學其鋪述手法，或汲取俚俗口語入詞，都是從柳詞取得了借鑑。
