都說窮人家的孩子早當家，李因就是個典型的例子。她學習刻苦，擅長山水畫，對詩詞歌賦亦有研究，小小年紀出口成章。再加上經過青樓技工的調教，她的才氣更上一層樓。李因不論作詩，還是作畫，都不見女子的柔弱之氣，猶如年少書生疏爽雋逸。她的性格爽朗豪放，不喜歡打扮，不注重外表。正應了“詩人外表是邋遢的，內心是聖潔的。”這句話。
十幾歲的李因，已經名聲大振，響徹江浙一帶。來找李因求字的，求畫的，絡繹不絕，讚賞她有中唐遺韻。李因欣然忙的不亦樂乎，毫不羞澀自比唐朝王維。古代女子成婚較早，愛情早在她心裏懵懂地發芽了。只是她眼光高遠，看不上身邊那些尋歡的男人，她的詩又有幾人能真正讀懂?“一支留待晚春開”真真切切地道出了她的情懷。
愛情往往就是一見鍾情，海寧人光祿卿葛徵奇對李因的詩大爲讚歎，被她的才氣所折服，會面後立即決定娶她。人世間的婚姻結合，慢的就像跑馬拉松，快的如閃電。李因心甘情願跟着葛徵奇，哪怕去天涯海角。李因被葛徵奇納爲侍妾後，隨葛徵奇職務的調動，果真跑遍了大半個中國。這期間，她的山水畫作品之多，且質量大幅度提高，得到了極度的發揮。
葛徵奇善畫山水，也是很自負，遇上李因，可謂是相得益彰，李因擅畫花卉。夫妻曲房靜幾，互以繪事爲娛。葛徵奇常說：“花鳥我不如姬，山水姬不如我。”李因做完畫，葛徵奇每加以題跋，必在畫上鈐以“介庵”的印章。葛徵奇和李因的字號分別是“介龕”與“是庵”，“介庵”是從兩人字號中各取一字而成，可見兩人情感之深。
李因花鳥畫以陳淳爲師，嘗以沉香木刻像奉之，追求王維“詩中有畫，畫中有詩”的境界。在古代女畫家中十分難得。她的詩集收錄她的詩二百餘首，多爲旅途中所做。這期間還有個傳說，明末社會不穩定，她在途中突遇戰爭，竟然丟下金銀首飾，也要抱着詩作畫稿。可見，李因對自己的作品，看的多麼重要啊。文人都一樣，視自己的作品如孩子，被別人盜去發表，都四處維權，又急又氣，更別說丟失了。
李因與葛徵奇在一起生活，只是十幾年的好光景。葛徵奇去世後，李因終身未嫁，以紡織爲生，兼作畫自給，晚年仍奮發學習和寫作，格調更加深沉。
