劉方平，生卒年、字號、生平事蹟均不詳，是唐朝天寶年間詩人，擅長山水畫、詠物寫景詩，藝術性較高。下面跟小編一起了解一下劉方平所作的《春怨》吧。
愛情婚姻家庭，應該是人類社會重要的活動儀式之重中之重，因爲它牽扯到了種族自身的繁殖和文明的延續。作爲當事人的男男女女，雙方勾心鬥角，如此爭戰千百載，至今仍然沒有罷手的架勢。無數精彩紛呈的傳奇故事，由此流傳成書冊，遺留下來，供人欣賞，其中感慨之處實在令人歎爲觀止。
時代在發展，女人，你的名字不是弱者。這大概是現如今女性最需要的口號宣傳。然而，能夠擺脫衆多智障行爲的女性，其實並沒有多少。一個女性內心的堅硬程度，其實與其所掌握的文化多寡並沒有多麼大的聯繫。心智的成熟，方纔是正道。可惜滄桑，依舊迷惘。
《春怨》
【唐】劉方平
紗窗日落漸黃昏，
金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，
梨花滿地不開門。
本詩作者劉方平，終身未仕，詩作多寫閨情、鄉思，雖思想性較差，卻極具藝術性。詩人本該有一個完美甜蜜的家庭，可惜出身書香門第的妻子，卻作出一系列駭人聽聞的事情，與寺廟僧人通姦，大肆盤旋在衆多情人之間，其無恥性簡直喪心病狂，比現代人更爲現代。最可悲的地方，還是其因幽會情人而跌死在雪地之中，也算是一種因果報應。
“紗窗日落漸黃昏”。這是第一句，卻彷彿一幅靜止的油畫，在詩人的筆下油然而誕生，攤開在我們的面前。晚風輕拂，窗紗飄揚，透過飛舞的白紗，可以看見日落西山，暮色漸漸地暈染天幕。那一瞬間，整個世界是寧靜的，也是肅穆的。心若止水，沒有波瀾。
這個恬靜的氛圍，可以理解爲詩人費心地營造，也可以當作妙趣天成，毫無機心，妙手偶得。然而，不管怎樣，用心或者無意，這種情境的形成，或者說塑造，都並非沒有意義的，而是濃墨重彩裏潛藏着一番巧妙心思。詩人之所以如此盡心盡力，正是想要讓這些自然現象成爲一種背景，去襯托自己本該清晰作出的表達或傳遞。
“金屋無人見淚痕”。首句所有的演繹，都是爲了裝飾第二句中的金屋，好像種種擺設專門用來凸顯“無人見淚痕”。此處無人之意，可能是屋中人已經離開許久，至於具體是因爲什麼緣故，留下了懸念，最悽慘不過是離開這個使人覺得厭惡的世界。當然，也可能是除了屋中幽居之人外，再也沒有其他人往來交際，狹窄的生活圈，充斥苦澀味道。所以，她流下來的淚水，傷心處，無人可以察覺。
在中國古典文學裏面，黃昏逐漸成爲一種含有豐富意蘊的物象，比如哀愁、幽怨、憂鬱，等等。此處的“金屋”，更是引出著名典故“金屋藏嬌”的故事，經過時間的沖洗，這個故事本身也被沾染上了諸多情緒，慢慢地變作了慘遭遺棄婦女們的精神替代產物。每一個男女故事的結尾，流下淚水的大多總是女性，所謂的完美大團圓的基石，完全是靠女性的脆弱身體來負擔。悲哀無處不在，女人心靈中尤其多。
“寂寞空庭春欲晚”。上面對日落景象的描寫，以及“淚痕”的空蕩蕩地飄落，所有張揚的鋪墊，都只是爲了牽引着幽居獨處時分“寂寞”情感的降臨，彷彿那天邊胡亂塗抹着的暮色，悽豔而蒼涼。此句扣緊題目上的“春”之季節，正是晚春時候，迎合着日落和黃昏時分，在時間和季候上進行着重強調，把婦人的傷春情緒乾脆利落地體現出來，酣暢淋漓，尤顯情感豐腴。
詩人層層推進，宛如高明的將軍佈陣，先是精心雕刻幽居處在時間上的“漸黃昏”，引帶出無人相知之落落寡歡之形象;進而開始涉及到時令上的“春欲晚”，再次把形象打造得更加豐滿，突出其情感上的缺乏。此種“寂寞”的感覺不僅來自於“無人見”時的人爲因素，更是來自於時間和空間上的壓抑性和壓迫感，人世和自然兩相融合，匯聚成一股強大的力量，成爲“怨望”的最終誕生巢穴。
“梨花滿地不開門”。末句延續上一句中的“春欲晚”，專門用具體的自然事物來映襯和陪伴，其中深意格外明顯，都是指向屋中幽居之婦人的。同時，也是對晚春景象的詳細描寫：院門緊閉，庭院寂寂，夜風掠過，梨花緩緩飄落，花瓣肆意翻飛，灑滿庭院。何故不開門?少知己，乏知音，紅顏空老，所託非人。
此句看似描寫寂然孤單獨立於庭院之中的梨樹落花，暗地裏卻被當作了一種參照物，去襯托女子“寂寞空庭”的淒涼內心景象。以花襯人，本是古詩中常用之手法，所謂“人比花嬌花無色，花在人前亦黯然”，可惜“花無百日紅，人無再少年”，再美麗的女子亦有容顏蒼老的時候，恰似花兒的飄落，場景同樣淒涼而慘淡。
本詩除了語言清逸，準確精煉之外，最爲高妙的地方恰是其中的奇特構思，迴環往復，層出不窮。詩人爲了刻畫春怨，好像一個技藝高超的畫家，層層着色，重疊渲染，反覆勾勒。日落西山，暮色黃昏，是以時間爲大幕背景;金屋無人，庭院空寂，把握環境中隱匿的寂寥;梨花滿地，重門深掩，重在季節上的描繪。花似人的影子，人如花的伴侶，幾番烘托之後，一個美人遲暮的悲涼形象便活靈活現地呈現在我們的面前。
詩人寫盡了女子的心情，卻終究還是沒有辦法理解得了自己妻子的心思，正是：女人心思別亂猜，猜來猜去丟失愛。
