中國京劇四大鬚生就是指的著名的京劇老生表演藝術家。四大鬚生它分爲前四大鬚生和後四大鬚生這一說法。這是因爲在20世紀2、30年代，京劇老生演員餘叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良這四位藝術家各自創建了自己獨特的藝術風格和流派。所以就被人們稱四大鬚生，但是因爲高慶奎嗓子得了嗓疾，所以慢慢就隱退了，然後餘叔巖和言菊朋這兩位大師又很不幸的先後離世。所以因爲這諸多的原因，前四大鬚生就隨風而去，後來，又有譚富英、楊寶森、奚嘯伯。這三個人名勝大振，所以就將他們三個和馬連良有稱爲後大鬚生。所以中國京劇裏的四大鬚生一共有七個人。
今天我們就先來說一下前四大鬚生中的餘叔巖，他出生在梨園世家，所以受家庭的影響，從小也開始學習，一開始是跟着吳聯奎學習京劇老生，後來又拜在了譚鑫培的門下跟他學習老生。他在譚鑫培的指導下認真的學習老生唱腔和表演技巧。再加上他的刻苦專研，只要是自己不會的或者沒專研透徹的，他都會向他人虛心求教。與他們進行藝術上交流溝通。後來他在繼承了譚派的表演藝術基礎上，進行各方面的創新，在唱腔、表演上面都進行了改革。成了新譚派的代表，後來的人將他的表演藝術也稱爲“餘派”。(第二排右)
餘叔巖在舞臺上表演得到了行內人的讚揚，同時也受到了觀衆的喜愛，他表演了很多有名的京劇。其代表作有：《王佐斷臂》、《戰太平》、《寧武關》等等。餘派的京劇表演劇目基本上都和譚派的一樣。他一邊表演一邊研究前輩們的舞臺技藝，特別的研究了譚派藝術的精華之處。憑着他自身高超的文化素養，他的表演藝術已經達到的很高的境界了。他和梅蘭芳、楊小樓、尚小云等大師都同臺演出過，一起演了很多優秀的京劇劇目，幾位大師在京劇上的貢獻將京劇推上了一個新的高度。
餘叔巖從小身體就不好，所以他創建了獨立的餘派以後，就很少在舞臺上表演了，但是他的表演藝術仍然受到很多人的敬佩。雖然他不經常活躍在舞臺上，但他在臺下積極的整理京劇老生的資料，整理唱腔和表演技巧。後來他也受到梅蘭芳大師的影響，開始廣收徒弟，傳授他的餘派藝術。餘派的唱腔以字正腔圓，聲音與情感並行的藝術特點。唱腔給人塑造了一種端重大方、溫文爾雅的形象。
餘叔巖通過他的刻苦好學的精神，在京劇表演藝術上得到很大造詣。他之所以可以這麼成功，除了他刻苦好學的精神外，還少不了他在舞臺上優秀的合作者，也正是他們對餘叔巖的支持和幫助，才使得餘叔巖在京劇事業上的成功。前人大師們用他們的行動和精神做着很好的榜樣，所以我也希望大家無論做什麼都要肯吃苦，肯不恥下問。這樣你才能更成功。祝福你們。
