旋律特徵
舒曼鋼琴作品的主要特色，乃在於其深具個性化的詩意表現，而旋律是呈顯其特色的主要媒介。
舒曼鋼琴作品在曲式上所表現的獨特性，最主要乃源自其音樂詩化之理想。他曾說過：音樂是詩的最大潛能。舒曼認爲，做爲藝術家，道德應成爲一個詩人，並且努力達到詩的悟性。這種銘刻於心的理念，使他的音樂如同富於幻想的詩，自由地從凝固的形式中解放出來，用以表達自己的理想世界。
舒曼的主要鋼琴作品在多完成於一八三九年之前，也就是熱情洋溢的青年時期。這個時期的舒曼習慣於在鋼琴上傾訴自己的情感。一篇篇的鋼琴作品，其實就是他一篇篇的生活日記。作品中所涌現旋律，也大都是可歌性的語法。而在詩學的影響下，其作品的旋律，也往往離不開方正的二小節、四小節、八小節的樂句組成。這使得他的旋律顯示出極爲熱情內斂而不虛華外爍的線條。它在鋼琴的中間音域以平和的音程進行，所表達的無限性內涵，必須像“朗誦詩”一般地反覆尋味，才能得到深切的同情共感。
大致上，舒曼鋼琴作品的旋律，有如下五種特徵：
1、以相同的旋律語法，使用在不同的作品中，而成爲特有的筆調。
2、偏愛以上拍開始的旋律。
3、絕少使用附加的裝飾音。
4、常以對位手法卡農或賦格處理旋律。這是舒曼孜孜鑽研巴哈作品所獲得的理念。
5、常以模進手法處理旋律。進而達到轉調、簡化或擴展的目的。
節奏特徵
“節奏”是舒曼鋼琴音樂中，重要而有力的表達手法。經由節奏和拍子之間奧妙而多樣的變化，產生了‘舒曼風節奏’所特有的飄逸性，這種飄逸性的不安定內涵，明顯地是經由重音的拖延所造成而這種重音的不規律出現，大多來自切分音的大量使用，當節奏重音和拍子重音無法同時落下時，節奏韻律就失去了慣有的重量感，因而呈現出強烈的不安定個性。
舒曼慣用的節奏規律，大體有臺下幾種模式：
等節奏(homorhythmus)
互補節奏(komplementarrhythmus)
糾纏節奏(konfliktrhythmus)
以不等分節奏相互遇合的旋律與伴奏，在舒曼的鋼琴作品中，較常以2：3的形態出現於內斂的樂段。這種節奏或多或少呈顯了舒曼在現實與理想的衝突中，潛藏於靈魂深處的自我掙扎。
和聲特徵
和聲也是舒曼鋼琴作品呈顯其特殊風格的表達手法之一。雖然舒曼的和聲理念主要承襲自貝多芬和舒伯特，但浪漫主義追求無限美的思想，以及舒曼自身耽於夢想的主觀性格，更驅使他極力尋求多樣化而富於特性的和聲效果。
舒曼特性和聲的手法，主要有如下五種：
1、避免使用原位主和絃。舒曼爲了達到調性感的消失，常使主和絃以隱伏的姿態出現，甚或將之排隊而藉著“虛爲終止”(v——vi)迅速轉調。
2、經常使用轉位和絃。特別是邊疆六和絃，以造成音樂的飄浮性。
3、經常使用和聲外音。
4、經常使用“副屬和絃”與“拿坡里六和絃”(neapolitanische)。由此造成調性的擴展或藉以擴張終止式。
5、運用“持續低音”(orgelpunkt)。藉此以造成和聲的混淆，使音樂產生不協和的色彩。
